周宣就這麼一句話，把個劉清源弄得一愣，隨即擡起頭盯着他問道：“你說什麼？”
“我說！”周宣再清清楚楚的說道，“我說您那三件瓷器沒有一件是明官窖的！”
劉清源霍的一下站了起來走到木架子邊。
傅盈嚇了一跳，緊張的望着他，卻見劉清源沉聲道：“那你說說看，你有什麼證據說它就不是了？”
周宣把擺在第一個位置的青花雲龍紋壽字瓶拿起來，在劉清源面前慢慢轉了一個圈子，然後說道：“您瞧，青花陶瓷最鼎盛時期當數宣德吧，宣德青花以胎土精細，釉汁均淨，造型工整，凝重渾厚，胎質細膩，多細砂底，器形多樣，青花濃豔，紋樣優美而著稱。琢器接口少見，胎體厚重堅緻，但您老瞧瞧這個瓶。”
周宣把瓶子捧到燈光無遮擋處，又道：“您看這瓶子，胎體有些薄，瓶底砂略粗，還有就是，宣德年間，青花的色料多是用進口的蘇泥勃青料，用國產料的稍次，宣德青花自然暈散，形成濃重的凝聚結晶斑，深入胎骨，您看這青花色彩雖然鮮豔，但明顯便如是塗在表層一般，與色澤深入胎骨的宣德青花區別頗大，第三。”
周宣又把瓶子的底倒轉過來，指着底部的那個印記道：“宣德彩瓷署有年款，一般爲六字楷書款，也有四個字的，書寫的位置不定，楷書寫‘德’字無‘心’上一橫，篆書寫‘德’字，‘心’上都有一橫，您老瞧瞧，這個‘宣德年制’四字楷書中的這個‘德’字，心上面是有一橫的，按理說，不是應該沒有這一橫嗎？”
傅盈有些發怔，臨時抱一下佛腳，卻沒料到周宣真的是說得頭頭是道，就是不知道說的是真還是假。
她當然不知道，周宣這幾天苦讀書籍，當年上學都沒有這麼認真過，偏又恰好是看到青花瓷這一欄，就這幾點，差不多都把他的老底都倒光了，若是要再被補充一下，可就會有露出原形的危險。
周宣把這件瓶子放回架子上，又把那釉紅菊花紋碗拿下來，翻轉過來，碗底上卻又是“大明成化年制”的款識，又道：“您老又看這菊花紋碗的款識是明成化年的，‘大’字尖圓頭高，‘成’字撇硬直到腰，‘制’字上大下小，‘衣’字一橫不越刀。”
周宣把碗又放回木架，捧起最後那件釉紅雲龍紋雙耳瓶，倒過底部說道：“您又瞧這件，這款識上卻是‘大明隆慶年制’，卻不知隆慶年的款識一般都會是‘大明隆慶年造’，而不是制，所以說，我認爲這三件都不是明朝瓷器。”
劉清源眼一亮，拍了拍周宣的肩膀，呵呵笑道：“小老弟，不錯不錯，像你這個年紀的人還能把瓷器鑽研得這麼透澈的已經幾近於無了，唉，後繼無人，不過，你既瞧出不是明朝瓷器，可否又能看出是哪個年代的產品？”
這事兒在劉清源看起來那是更加難得多的事，但對周宣來說，卻又是最簡單的事兒了。
劉清源本是隨便找這幾件贗品爲難一下傅盈，這些明青花瓷的常識只要是行業內的一般老手都懂，但拿到行外人就是學問了，能說得出來這些只能是讓劉清源有些意外，卻不是過份驚訝，但能識別出贗品的來歷和年份，那可就是大學問了，便是極高深的專家都沒有絕對的把握，打眼失手在行內對於所有人來說，那都是常事，陰溝裡翻了船的事兒並不少見。
當然，劉清源也是被周宣說得勾引起興致來，倒不是要成心難爲他，傅盈這丫頭的事兒，他又哪能不辦？
周宣笑了笑，這回是連瓶碗都不用再拿下來做樣子了，說道：“那件雲龍紋壽字瓶是清乾隆十年，釉紅菊花碗卻是明萬曆年的私窖制，雖是贗品，卻還算得上是有幾分價值的東西，最後那件雲龍雙耳瓶呢，呵呵……”說到這裡，周宣笑了笑。
劉清源撫了撫下巴的鬍鬚，眨巴了一下眼睛問：“這一件，又是什麼年份？”
周宣笑笑說：“去年的！”
這一下，連傅盈都是怔得呆了，劉清源更是訝然呆立，好一會兒才道：“小老弟，你是怎麼瞧出來的？”
劉清源盯着周宣又道：“這三件瓷器是去年購回來的，雖是贗品，但見色質和工藝都算得上上品，也有收藏的價值，一共花了八千美金，那菊花紋碗和雲龍紋壽字瓶我也認出了年份，就那件雲龍紋雙耳瓶有點懷疑，買下來的時候我一直都確認它是明正德年間燒製的，直到上月有個老友來看到了，有些懷疑，但也不確定，最後找個紐約大學化研室的朋友化驗了一下成份，最後確定是，呵呵，去年燒製的！”
劉清源眼裡都是光，似乎年輕了好幾歲，拉着周宣要去看他另外的收藏。
傅盈咬了咬脣，道：“師伯，我的翡翠呢……”
“別嚷嚷！”劉清源甩了甩手，道，“放桌上，你這丫頭，還當我會真難爲你啊，就是沒有這位小老弟我還是要給你做，兩個月雖然急了些，搶搶時間還是做得出來，現在不要煩我老頭子，我要跟小老弟聊聊！”
劉清源雖然讓周宣瞧着其它的，但卻是有些好奇的又問道：“小老弟，我就是想問你一下，你是怎麼判斷出那雲龍紋雙耳瓶是去年燒製的贗品的？”
劉清源在這一行的浸淫也有幾近五十年了，眼力功力那絕不是一般的行家可以比擬的，通常收藏家最先要學習的那便是造假，能造才能知道和明白假貨贗品是怎麼做出來的，瓷器的僞造手法通常有磨損，剝釉，做色，做土鏽，陳舊等等。
所以說一般的手法做出來的贗品是瞞不過劉清源的，但他到底是老一代的行家高手，對於現代利用高科技手段做出來的高仿瓷，劉清源就分辨不出來了。
這一件雲龍紋雙耳瓶就是利用高科技手法做出來的高仿瓷，和新瓷做舊相比，高仿瓷的鑑別因其手法不同而欺騙性更強，鑑別難度也更大。
劉清源在上當後才專門去了解了利用高科技手法做出來的高仿瓷，手法有四種，第一是“老胎新繪”，比較常見的是利用清代中後期及民國的白胎，在上面繪上粉彩等釉上彩，使其價值增倍。
第二種是“老釉新胎”，這是因爲仿造者利用近幾年景德鎮陸陸續續地出土一些過去的釉料，用老的釉水去裝飾新胎。
第三種手法是“舊件新器”，在業內亦稱爲“補貨”。造假者到各地古窯場遺址蒐羅大量“垃圾”殘片，然後拼湊成一件完整的贗品。這種方法制造的瓷器，即使科技鑑定專家採用多點取樣的辦法，得到的分析結果也可能是“真品”，最是能夠讓專家老手收藏家上當。
第四種就是“復火”，是指將殘缺的舊器，殘缺部位較小，如器身的衝或器口的磕口等等的殘缺部分修補好，再放入窯中復燒，出窯後完整無缺，價格便提升數倍甚至是數十倍以上。
而劉清源這件雲龍紋雙耳瓶便是用老釉新胎做成的，他上當在這種手法上不出奇，劉清源驚異的是周宣認出是贗品不奇怪，認出高仿瓷也不是最讓他吃驚的，讓他吃驚的是，他是如何確定就是去年燒製的新胎呢？
劉清源自己得到的確定結果，那還是在紐約大學的朋友那用科學儀器經過詳細的化驗檢測才知道的，周宣用肉眼是如何又能識別確定的？確實想不到！