我想我是心疼張愛玲的，這樣一位女子，看其作品，已經讓我像是回到了那樣一個外面烽火飄搖，而內裡卻萬千故事的上海往事。觀其一身，則眼淚也爲之落下。已經很久沒有這樣，爲了一部作品亦或是爲了一個人心疼的流淚，像要是迷失了自己，像要是那個女子是自己，能感覺到她的寂寞、她的華裳、她的爲愛癡狂、她的決然、她的文字、她的肝腸寸斷、她的簌簌情長。無人懂，我也能共。
寫這篇文章，我是想着張愛玲而聽着蔡琴的，許只有蔡琴的聲音能與她一同訴說那些故事。從未下筆爲她寫過一言片語，不是不想，也不是從未，只是拿起筆不知該從何寫起，從何追憶。這樣的一位女子，前無所有，後無超越，要我怎樣能把她在我心裡的情愫寫出來呢？就連那笑都是淡然而瀠繞無盡情話的，就連那眼神都是脫俗而又閃爍無盡幽寂的，就連那愛也是可以赴湯蹈火卻又要乾淨而清雅的。就算是別離，那就別離。就算是忘記，那就忘記。就算是不愛你。我就告訴不愛你。
就算我這樣愛着這樣一位曠世的女子，於她與胡蘭成我也只能滿懷嘆息。就算胡蘭成被人被歷史名於漢奸，就算那些如我般愛着愛玲的人們總認爲他是他生命的污點，他不配。就算他一次又一次的刺痛她那顆水晶的心：小周也好、秀美也罷。又怎樣？夕陽方草本無恨，才子佳人空自悲。本是一對才子與佳人，曾經能共賞上海一輪明月，曾經能共談一回人生，曾經能共品一壺清茶，曾經能共訴一場地老天荒便足矣。雖他們終不能執子之手，與子攜手。可是，當我們愛玲晚年躺在洛杉磯公寓想起那一聲聲溫柔似水、恍然如水的愛玲、愛玲時，此生，我們愛玲的愛情雖如此艱難而糾葛，可是畢竟在最美的年華有那麼一場遇見，我們的佳人遇上他的才子，就算沒有結局，也是了卻一地的芬芳的。愛玲曾經對胡蘭成說過：自從遇見你，我便變得很低很低，低到塵埃裡，卻在塵埃裡開出花來。一切只是爲了他，就算揹負罪名只能遠離故地，最終在團員節時客死他鄉，她這樣寂寞的離去，而他是否能在那邊等她，牽起她涼涼的手對她輕喚：我愛玲，我愛玲……
而她的那些文字，更是不知怎樣才能把它們描繪得像我的愛玲寫的那樣，她那是的心境，她那時的筆觸，她那些字裡行間的溫柔。我一直喜歡悲情的結局，喜歡悲情的人生，喜歡悲情的女子。喜歡悲情女子眼睛裡一個一個的哀愁與故事。小時候看《紅樓夢》，我以爲我會喜歡薛寶釵那樣一個陽光明媚的女子，可我卻愛黛玉愛得那樣的心疼。就如現在感受張愛玲，我覺得她們是活在我的眼前的，活在我的骨子裡的。《連環套》裡的霓喜，《傾城之戀》裡的白流蘇，《色戒》裡的佳芝，《多少恨》裡的家茵……她們一個又一個，遇到不同的人，書寫不同的愛，而最終卻也只能別離似乎纔是宿命的安排，多少有些愛玲自己的影子。記得《傾城之戀》裡流蘇對柳原說過的一句話：“如果你被炸死了，我的故事就完了。而我被炸死了，你的故事還沒完。”呵、男人與女人的心境，愛玲看得太過明白！
我喜歡愛玲說的一句話：“我從來不介意用寫作來謀生，我一直都是這樣的。我喜歡她這樣的直率，不像一些自命清高，不爲五斗米而折腰所謂的作家其實也就爲幾個銅臭而早已出賣自己精神的軀體。”她不視金錢爲糞土，也不貪戀紙醉金迷的生活，無論在她最春風得意亦或是最孤寂落寞的時候，她有她的生活方式。我曾經很慶幸她能遇到作家賴雅，儘管當她芳華正茂時，賴雅早已徐徐老去。可是在舉目無親的美國，是賴雅給她了愛，給她了家的感覺。最重要的是他懂她，懂她的文字，懂她的愛。只是他們僅相伴了11年，賴雅便走了，我們的愛玲還是的一個人再次沉於那寂寞的海洋。
有人說：“只有張愛玲纔可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。”是的，她
是一個過於藝術化的人，她的性格中聚集了一大堆絢爛而糾結的矛盾：她的靈魂一個快樂而張揚，一個悲傷而隱忍；她是名門之後，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個自食其力的小市民；她悲天憐人，時時洞見芸芸衆生“可笑”背後的“可憐”，但實際生活中卻顯得冷漠寡情；她通達人情世故，但她自己無論待人穿衣均是我行我素，獨標孤高。她在文章裡同讀者拉家常，但卻始終保持着距離，不讓外人窺測她的內心；她在四十年代的上海大紅大紫，一時無二，然而幾十年後，她在美國又深居淺出，過着與世隔絕的生活。因爲她是張愛玲，所以她可以這樣。因爲她是這樣的張愛玲，所以我愛她愛得更真切。
怎麼這樣不覺寫着、想着、念着，便訴說了這麼多，卻還訴不盡。可我分明看到了愛玲在對我微笑，她淡淡的對我微笑，不讓我真正走進她的心，卻又已覺我走進了她的心。那麼，就讓我到此，收筆，在下一個品讀你的夜晚，我還是會提筆，爲你寫下這一字一句，只要你還能對我微笑就足矣。感謝你在我最美的橙色錦年裡讓我能夠與你相遇，與你對飲，與你共賞一輪明月，與你共同回憶那些如花美眷，那些似水流年。
我想我是心疼張愛玲的，這樣一位女子，看其作品，已經讓我像是回到了那樣一個外面烽火飄搖，而內裡卻萬千故事的上海往事。觀其一身，則眼淚也爲之落下。已經很久沒有這樣，爲了一部作品亦或是爲了一個人心疼的流淚，像要是迷失了自己，像要是那個女子是自己，能感覺到她的寂寞、她的華裳、她的爲愛癡狂、她的決然、她的文字、她的肝腸寸斷、她的簌簌情長。無人懂，我也能共。
寫這篇文章，我是想着張愛玲而聽着蔡琴的，許只有蔡琴的聲音能與她一同訴說那些故事。從未下筆爲她寫過一言片語，不是不想，也不是從未，只是拿起筆不知該從何寫起，從何追憶。這樣的一位女子，前無所有，後無超越，要我怎樣能把她在我心裡的情愫寫出來呢？就連那笑都是淡然而瀠繞無盡情話的，就連那眼神都是脫俗而又閃爍無盡幽寂的，就連那愛也是可以赴湯蹈火卻又要乾淨而清雅的。就算是別離，那就別離。就算是忘記，那就忘記。就算是不愛你。我就告訴不愛你。
就算我這樣愛着這樣一位曠世的女子，於她與胡蘭成我也只能滿懷嘆息。就算胡蘭成被人被歷史名於漢奸，就算那些如我般愛着愛玲的人們總認爲他是他生命的污點，他不配。就算他一次又一次的刺痛她那顆水晶的心：小周也好、秀美也罷。又怎樣？夕陽方草本無恨，才子佳人空自悲。本是一對才子與佳人，曾經能共賞上海一輪明月，曾經能共談一回人生，曾經能共品一壺清茶，曾經能共訴一場地老天荒便足矣。雖他們終不能執子之手，與子攜手。可是，當我們愛玲晚年躺在洛杉磯公寓想起那一聲聲溫柔似水、恍然如水的愛玲、愛玲時，此生，我們愛玲的愛情雖如此艱難而糾葛，可是畢竟在最美的年華有那麼一場遇見，我們的佳人遇上他的才子，就算沒有結局，也是了卻一地的芬芳的。愛玲曾經對胡蘭成說過：自從遇見你，我便變得很低很低，低到塵埃裡，卻在塵埃裡開出花來。一切只是爲了他，就算揹負罪名只能遠離故地，最終在團員節時客死他鄉，她這樣寂寞的離去，而他是否能在那邊等她，牽起她涼涼的手對她輕喚：我愛玲，我愛玲……
而她的那些文字，更是不知怎樣才能把它們描繪得像我的愛玲寫的那樣，她那是的心境，她那時的筆觸，她那些字裡行間的溫柔。我一直喜歡悲情的結局，喜歡悲情的人生，喜歡悲情的女子。喜歡悲情女子眼睛裡一個一個的哀愁與故事。小時候看《紅樓夢》，我以爲我會喜歡薛寶釵那樣一個陽光明媚的女子，可我卻愛黛玉愛得那樣的心疼。就如現在感受張愛玲，我覺得她們是活在我的眼前的，活在我的骨子裡的。《連環套》裡的霓喜，《傾城之戀》裡的白流蘇，《色戒》裡的佳芝，《多少恨》裡的家茵……她們一個又一個，遇到不同的人，書寫不同的愛，而最終卻也只能別離似乎纔是宿命的安排，多少有些愛玲自己的影子。記得《傾城之戀》裡流蘇對柳原說過的一句話：“如果你被炸死了，我的故事就完了。而我被炸死了，你的故事還沒完。”呵、男人與女人的心境，愛玲看得太過明白！
我喜歡愛玲說的一句話：“我從來不介意用寫作來謀生，我一直都是這樣的。我喜歡她這樣的直率，不像一些自命清高，不爲五斗米而折腰所謂的作家其實也就爲幾個銅臭而早已出賣自己精神的軀體。”她不視金錢爲糞土，也不貪戀紙醉金迷的生活，無論在她最春風得意亦或是最孤寂落寞的時候，她有她的生活方式。我曾經很慶幸她能遇到作家賴雅，儘管當她芳華正茂時，賴雅早已徐徐老去。可是在舉目無親的美國，是賴雅給她了愛，給她了家的感覺。最重要的是他懂她，懂她的文字，懂她的愛。只是他們僅相伴了11年，賴雅便走了，我們的愛玲還是的一個人再次沉於那寂寞的海洋。
有人說：“只有張愛玲纔可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。”是的，她
是一個過於藝術化的人，她的性格中聚集了一大堆絢爛而糾結的矛盾：她的靈魂一個快樂而張揚，一個悲傷而隱忍；她是名門之後，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個自食其力的小市民；她悲天憐人，時時洞見芸芸衆生“可笑”背後的“可憐”，但實際生活中卻顯得冷漠寡情；她通達人情世故，但她自己無論待人穿衣均是我行我素，獨標孤高。她在文章裡同讀者拉家常，但卻始終保持着距離，不讓外人窺測她的內心；她在四十年代的上海大紅大紫，一時無二，然而幾十年後，她在美國又深居淺出，過着與世隔絕的生活。因爲她是張愛玲，所以她可以這樣。因爲她是這樣的張愛玲，所以我愛她愛得更真切。
怎麼這樣不覺寫着、想着、念着，便訴說了這麼多，卻還訴不盡。可我分明看到了愛玲在對我微笑，她淡淡的對我微笑，不讓我真正走進她的心，卻又已覺我走進了她的心。那麼，就讓我到此，收筆，在下一個品讀你的夜晚，我還是會提筆，爲你寫下這一字一句，只要你還能對我微笑就足矣。感謝你在我最美的橙色錦年裡讓我能夠與你相遇，與你對飲，與你共賞一輪明月，與你共同回憶那些如花美眷，那些似水流年。
我想我是心疼張愛玲的，這樣一位女子，看其作品，已經讓我像是回到了那樣一個外面烽火飄搖，而內裡卻萬千故事的上海往事。觀其一身，則眼淚也爲之落下。已經很久沒有這樣，爲了一部作品亦或是爲了一個人心疼的流淚，像要是迷失了自己，像要是那個女子是自己，能感覺到她的寂寞、她的華裳、她的爲愛癡狂、她的決然、她的文字、她的肝腸寸斷、她的簌簌情長。無人懂，我也能共。
寫這篇文章，我是想着張愛玲而聽着蔡琴的，許只有蔡琴的聲音能與她一同訴說那些故事。從未下筆爲她寫過一言片語，不是不想，也不是從未，只是拿起筆不知該從何寫起，從何追憶。這樣的一位女子，前無所有，後無超越，要我怎樣能把她在我心裡的情愫寫出來呢？就連那笑都是淡然而瀠繞無盡情話的，就連那眼神都是脫俗而又閃爍無盡幽寂的，就連那愛也是可以赴湯蹈火卻又要乾淨而清雅的。就算是別離，那就別離。就算是忘記，那就忘記。就算是不愛你。我就告訴不愛你。
就算我這樣愛着這樣一位曠世的女子，於她與胡蘭成我也只能滿懷嘆息。就算胡蘭成被人被歷史名於漢奸，就算那些如我般愛着愛玲的人們總認爲他是他生命的污點，他不配。就算他一次又一次的刺痛她那顆水晶的心：小周也好、秀美也罷。又怎樣？夕陽方草本無恨，才子佳人空自悲。本是一對才子與佳人，曾經能共賞上海一輪明月，曾經能共談一回人生，曾經能共品一壺清茶，曾經能共訴一場地老天荒便足矣。雖他們終不能執子之手，與子攜手。可是，當我們愛玲晚年躺在洛杉磯公寓想起那一聲聲溫柔似水、恍然如水的愛玲、愛玲時，此生，我們愛玲的愛情雖如此艱難而糾葛，可是畢竟在最美的年華有那麼一場遇見，我們的佳人遇上他的才子，就算沒有結局，也是了卻一地的芬芳的。愛玲曾經對胡蘭成說過：自從遇見你，我便變得很低很低，低到塵埃裡，卻在塵埃裡開出花來。一切只是爲了他，就算揹負罪名只能遠離故地，最終在團員節時客死他鄉，她這樣寂寞的離去，而他是否能在那邊等她，牽起她涼涼的手對她輕喚：我愛玲，我愛玲……
而她的那些文字，更是不知怎樣才能把它們描繪得像我的愛玲寫的那樣，她那是的心境，她那時的筆觸，她那些字裡行間的溫柔。我一直喜歡悲情的結局，喜歡悲情的人生，喜歡悲情的女子。喜歡悲情女子眼睛裡一個一個的哀愁與故事。小時候看《紅樓夢》，我以爲我會喜歡薛寶釵那樣一個陽光明媚的女子，可我卻愛黛玉愛得那樣的心疼。就如現在感受張愛玲，我覺得她們是活在我的眼前的，活在我的骨子裡的。《連環套》裡的霓喜，《傾城之戀》裡的白流蘇，《色戒》裡的佳芝，《多少恨》裡的家茵……她們一個又一個，遇到不同的人，書寫不同的愛，而最終卻也只能別離似乎纔是宿命的安排，多少有些愛玲自己的影子。記得《傾城之戀》裡流蘇對柳原說過的一句話：“如果你被炸死了，我的故事就完了。而我被炸死了，你的故事還沒完。”呵、男人與女人的心境，愛玲看得太過明白！
我喜歡愛玲說的一句話：“我從來不介意用寫作來謀生，我一直都是這樣的。我喜歡她這樣的直率，不像一些自命清高，不爲五斗米而折腰所謂的作家其實也就爲幾個銅臭而早已出賣自己精神的軀體。”她不視金錢爲糞土，也不貪戀紙醉金迷的生活，無論在她最春風得意亦或是最孤寂落寞的時候，她有她的生活方式。我曾經很慶幸她能遇到作家賴雅，儘管當她芳華正茂時，賴雅早已徐徐老去。可是在舉目無親的美國，是賴雅給她了愛，給她了家的感覺。最重要的是他懂她，懂她的文字，懂她的愛。只是他們僅相伴了11年，賴雅便走了，我們的愛玲還是的一個人再次沉於那寂寞的海洋。
有人說：“只有張愛玲纔可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。”是的，她
是一個過於藝術化的人，她的性格中聚集了一大堆絢爛而糾結的矛盾：她的靈魂一個快樂而張揚，一個悲傷而隱忍；她是名門之後，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個自食其力的小市民；她悲天憐人，時時洞見芸芸衆生“可笑”背後的“可憐”，但實際生活中卻顯得冷漠寡情；她通達人情世故，但她自己無論待人穿衣均是我行我素，獨標孤高。她在文章裡同讀者拉家常，但卻始終保持着距離，不讓外人窺測她的內心；她在四十年代的上海大紅大紫，一時無二，然而幾十年後，她在美國又深居淺出，過着與世隔絕的生活。因爲她是張愛玲，所以她可以這樣。因爲她是這樣的張愛玲，所以我愛她愛得更真切。
怎麼這樣不覺寫着、想着、念着，便訴說了這麼多，卻還訴不盡。可我分明看到了愛玲在對我微笑，她淡淡的對我微笑，不讓我真正走進她的心，卻又已覺我走進了她的心。那麼，就讓我到此，收筆，在下一個品讀你的夜晚，我還是會提筆，爲你寫下這一字一句，只要你還能對我微笑就足矣。感謝你在我最美的橙色錦年裡讓我能夠與你相遇，與你對飲，與你共賞一輪明月，與你共同回憶那些如花美眷，那些似水流年。
我想我是心疼張愛玲的，這樣一位女子，看其作品，已經讓我像是回到了那樣一個外面烽火飄搖，而內裡卻萬千故事的上海往事。觀其一身，則眼淚也爲之落下。已經很久沒有這樣，爲了一部作品亦或是爲了一個人心疼的流淚，像要是迷失了自己，像要是那個女子是自己，能感覺到她的寂寞、她的華裳、她的爲愛癡狂、她的決然、她的文字、她的肝腸寸斷、她的簌簌情長。無人懂，我也能共。
寫這篇文章，我是想着張愛玲而聽着蔡琴的，許只有蔡琴的聲音能與她一同訴說那些故事。從未下筆爲她寫過一言片語，不是不想，也不是從未，只是拿起筆不知該從何寫起，從何追憶。這樣的一位女子，前無所有，後無超越，要我怎樣能把她在我心裡的情愫寫出來呢？就連那笑都是淡然而瀠繞無盡情話的，就連那眼神都是脫俗而又閃爍無盡幽寂的，就連那愛也是可以赴湯蹈火卻又要乾淨而清雅的。就算是別離，那就別離。就算是忘記，那就忘記。就算是不愛你。我就告訴不愛你。
就算我這樣愛着這樣一位曠世的女子，於她與胡蘭成我也只能滿懷嘆息。就算胡蘭成被人被歷史名於漢奸，就算那些如我般愛着愛玲的人們總認爲他是他生命的污點，他不配。就算他一次又一次的刺痛她那顆水晶的心：小周也好、秀美也罷。又怎樣？夕陽方草本無恨，才子佳人空自悲。本是一對才子與佳人，曾經能共賞上海一輪明月，曾經能共談一回人生，曾經能共品一壺清茶，曾經能共訴一場地老天荒便足矣。雖他們終不能執子之手，與子攜手。可是，當我們愛玲晚年躺在洛杉磯公寓想起那一聲聲溫柔似水、恍然如水的愛玲、愛玲時，此生，我們愛玲的愛情雖如此艱難而糾葛，可是畢竟在最美的年華有那麼一場遇見，我們的佳人遇上他的才子，就算沒有結局，也是了卻一地的芬芳的。愛玲曾經對胡蘭成說過：自從遇見你，我便變得很低很低，低到塵埃裡，卻在塵埃裡開出花來。一切只是爲了他，就算揹負罪名只能遠離故地，最終在團員節時客死他鄉，她這樣寂寞的離去，而他是否能在那邊等她，牽起她涼涼的手對她輕喚：我愛玲，我愛玲……
而她的那些文字，更是不知怎樣才能把它們描繪得像我的愛玲寫的那樣，她那是的心境，她那時的筆觸，她那些字裡行間的溫柔。我一直喜歡悲情的結局，喜歡悲情的人生，喜歡悲情的女子。喜歡悲情女子眼睛裡一個一個的哀愁與故事。小時候看《紅樓夢》，我以爲我會喜歡薛寶釵那樣一個陽光明媚的女子，可我卻愛黛玉愛得那樣的心疼。就如現在感受張愛玲，我覺得她們是活在我的眼前的，活在我的骨子裡的。《連環套》裡的霓喜，《傾城之戀》裡的白流蘇，《色戒》裡的佳芝，《多少恨》裡的家茵……她們一個又一個，遇到不同的人，書寫不同的愛，而最終卻也只能別離似乎纔是宿命的安排，多少有些愛玲自己的影子。記得《傾城之戀》裡流蘇對柳原說過的一句話：“如果你被炸死了，我的故事就完了。而我被炸死了，你的故事還沒完。”呵、男人與女人的心境，愛玲看得太過明白！
我喜歡愛玲說的一句話：“我從來不介意用寫作來謀生，我一直都是這樣的。我喜歡她這樣的直率，不像一些自命清高，不爲五斗米而折腰所謂的作家其實也就爲幾個銅臭而早已出賣自己精神的軀體。”她不視金錢爲糞土，也不貪戀紙醉金迷的生活，無論在她最春風得意亦或是最孤寂落寞的時候，她有她的生活方式。我曾經很慶幸她能遇到作家賴雅，儘管當她芳華正茂時，賴雅早已徐徐老去。可是在舉目無親的美國，是賴雅給她了愛，給她了家的感覺。最重要的是他懂她，懂她的文字，懂她的愛。只是他們僅相伴了11年，賴雅便走了，我們的愛玲還是的一個人再次沉於那寂寞的海洋。
有人說：“只有張愛玲纔可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。”是的，她
是一個過於藝術化的人，她的性格中聚集了一大堆絢爛而糾結的矛盾：她的靈魂一個快樂而張揚，一個悲傷而隱忍；她是名門之後，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個自食其力的小市民；她悲天憐人，時時洞見芸芸衆生“可笑”背後的“可憐”，但實際生活中卻顯得冷漠寡情；她通達人情世故，但她自己無論待人穿衣均是我行我素，獨標孤高。她在文章裡同讀者拉家常，但卻始終保持着距離，不讓外人窺測她的內心；她在四十年代的上海大紅大紫，一時無二，然而幾十年後，她在美國又深居淺出，過着與世隔絕的生活。因爲她是張愛玲，所以她可以這樣。因爲她是這樣的張愛玲，所以我愛她愛得更真切。
怎麼這樣不覺寫着、想着、念着，便訴說了這麼多，卻還訴不盡。可我分明看到了愛玲在對我微笑，她淡淡的對我微笑，不讓我真正走進她的心，卻又已覺我走進了她的心。那麼，就讓我到此，收筆，在下一個品讀你的夜晚，我還是會提筆，爲你寫下這一字一句，只要你還能對我微笑就足矣。感謝你在我最美的橙色錦年裡讓我能夠與你相遇，與你對飲，與你共賞一輪明月，與你共同回憶那些如花美眷，那些似水流年。
我想我是心疼張愛玲的，這樣一位女子，看其作品，已經讓我像是回到了那樣一個外面烽火飄搖，而內裡卻萬千故事的上海往事。觀其一身，則眼淚也爲之落下。已經很久沒有這樣，爲了一部作品亦或是爲了一個人心疼的流淚，像要是迷失了自己，像要是那個女子是自己，能感覺到她的寂寞、她的華裳、她的爲愛癡狂、她的決然、她的文字、她的肝腸寸斷、她的簌簌情長。無人懂，我也能共。
寫這篇文章，我是想着張愛玲而聽着蔡琴的，許只有蔡琴的聲音能與她一同訴說那些故事。從未下筆爲她寫過一言片語，不是不想，也不是從未，只是拿起筆不知該從何寫起，從何追憶。這樣的一位女子，前無所有，後無超越，要我怎樣能把她在我心裡的情愫寫出來呢？就連那笑都是淡然而瀠繞無盡情話的，就連那眼神都是脫俗而又閃爍無盡幽寂的，就連那愛也是可以赴湯蹈火卻又要乾淨而清雅的。就算是別離，那就別離。就算是忘記，那就忘記。就算是不愛你。我就告訴不愛你。
就算我這樣愛着這樣一位曠世的女子，於她與胡蘭成我也只能滿懷嘆息。就算胡蘭成被人被歷史名於漢奸，就算那些如我般愛着愛玲的人們總認爲他是他生命的污點，他不配。就算他一次又一次的刺痛她那顆水晶的心：小周也好、秀美也罷。又怎樣？夕陽方草本無恨，才子佳人空自悲。本是一對才子與佳人，曾經能共賞上海一輪明月，曾經能共談一回人生，曾經能共品一壺清茶，曾經能共訴一場地老天荒便足矣。雖他們終不能執子之手，與子攜手。可是，當我們愛玲晚年躺在洛杉磯公寓想起那一聲聲溫柔似水、恍然如水的愛玲、愛玲時，此生，我們愛玲的愛情雖如此艱難而糾葛，可是畢竟在最美的年華有那麼一場遇見，我們的佳人遇上他的才子，就算沒有結局，也是了卻一地的芬芳的。愛玲曾經對胡蘭成說過：自從遇見你，我便變得很低很低，低到塵埃裡，卻在塵埃裡開出花來。一切只是爲了他，就算揹負罪名只能遠離故地，最終在團員節時客死他鄉，她這樣寂寞的離去，而他是否能在那邊等她，牽起她涼涼的手對她輕喚：我愛玲，我愛玲……
而她的那些文字，更是不知怎樣才能把它們描繪得像我的愛玲寫的那樣，她那是的心境，她那時的筆觸，她那些字裡行間的溫柔。我一直喜歡悲情的結局，喜歡悲情的人生，喜歡悲情的女子。喜歡悲情女子眼睛裡一個一個的哀愁與故事。小時候看《紅樓夢》，我以爲我會喜歡薛寶釵那樣一個陽光明媚的女子，可我卻愛黛玉愛得那樣的心疼。就如現在感受張愛玲，我覺得她們是活在我的眼前的，活在我的骨子裡的。《連環套》裡的霓喜，《傾城之戀》裡的白流蘇，《色戒》裡的佳芝，《多少恨》裡的家茵……她們一個又一個，遇到不同的人，書寫不同的愛，而最終卻也只能別離似乎纔是宿命的安排，多少有些愛玲自己的影子。記得《傾城之戀》裡流蘇對柳原說過的一句話：“如果你被炸死了，我的故事就完了。而我被炸死了，你的故事還沒完。”呵、男人與女人的心境，愛玲看得太過明白！
我喜歡愛玲說的一句話：“我從來不介意用寫作來謀生，我一直都是這樣的。我喜歡她這樣的直率，不像一些自命清高，不爲五斗米而折腰所謂的作家其實也就爲幾個銅臭而早已出賣自己精神的軀體。”她不視金錢爲糞土，也不貪戀紙醉金迷的生活，無論在她最春風得意亦或是最孤寂落寞的時候，她有她的生活方式。我曾經很慶幸她能遇到作家賴雅，儘管當她芳華正茂時，賴雅早已徐徐老去。可是在舉目無親的美國，是賴雅給她了愛，給她了家的感覺。最重要的是他懂她，懂她的文字，懂她的愛。只是他們僅相伴了11年，賴雅便走了，我們的愛玲還是的一個人再次沉於那寂寞的海洋。
有人說：“只有張愛玲纔可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。”是的，她
是一個過於藝術化的人，她的性格中聚集了一大堆絢爛而糾結的矛盾：她的靈魂一個快樂而張揚，一個悲傷而隱忍；她是名門之後，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個自食其力的小市民；她悲天憐人，時時洞見芸芸衆生“可笑”背後的“可憐”，但實際生活中卻顯得冷漠寡情；她通達人情世故，但她自己無論待人穿衣均是我行我素，獨標孤高。她在文章裡同讀者拉家常，但卻始終保持着距離，不讓外人窺測她的內心；她在四十年代的上海大紅大紫，一時無二，然而幾十年後，她在美國又深居淺出，過着與世隔絕的生活。因爲她是張愛玲，所以她可以這樣。因爲她是這樣的張愛玲，所以我愛她愛得更真切。
怎麼這樣不覺寫着、想着、念着，便訴說了這麼多，卻還訴不盡。可我分明看到了愛玲在對我微笑，她淡淡的對我微笑，不讓我真正走進她的心，卻又已覺我走進了她的心。那麼，就讓我到此，收筆，在下一個品讀你的夜晚，我還是會提筆，爲你寫下這一字一句，只要你還能對我微笑就足矣。感謝你在我最美的橙色錦年裡讓我能夠與你相遇，與你對飲，與你共賞一輪明月，與你共同回憶那些如花美眷，那些似水流年。