烏菲齊美術館的油畫人體再精美，那也只是平面。
米蘭大教堂的幾千尊雕塑，佛羅倫薩美術學院的雕塑陳列品栩栩如生，可不是青銅鏽跡斑斑，就是大理石的肌理。
再逼真的藝術品，也最多隻算是高保真HIFI音響，有品位的都會說還是要聽現場。
當然，如果聽現場只是草臺班子的亂糟糟水平，那也就聽個響。
如果能有高水準交響樂團的呈現，什麼空間感、指向性都不如真正的現場感。
漂亮的人體也一樣。
在這之前，萬長生肯定不是個堅定的人體美支持者。
中國傳統繪畫裡面，除了春宮畫絕少出現人體。
哪怕春宮畫裡，也是把人體比例畫得跟猴子似的，尖尖腳短得要命。
真不知道美在哪裡了。
但在意大利旅遊學習的這十來天，萬長生對人體的理解深刻了很多，由於他那羞澀單純的眼神兒，還主要覺得是男人體更美。
不是那種妖嬈畸形的美，而是健康、陽剛的美。
所以他纔對米開朗基羅晚年那尊逝去生命的身體感到特別震撼。
那是種生命力被抽走的感覺。
女性嘛，他真的沒刻意多看。
直到今天必須認認真真看。
就像許橈說的，真是一點都沒有服裝壓痕，胸前，腰間都沒有，光滑細膩，非常自然。
也非常專業。
雖然耳朵上的紅暈一直沒散去，但身體真是專業，交錯絞起來側靠的動作，顯得兩條並行的小腿很直，也很緊繃，膝蓋上沒有深色色暈，扭曲的腰間也沒有贅肉，讓曲線呈現得非常優美。
見多識廣的研究生們簡單感嘆了下，都忙着開始啪啪啪的打理自己泥塑。
唯有萬長生起碼犯暈了二十分鐘，才摸摸索索的抖着手開始。
而且和別人基本都是半米多高以上的全身泥塑不同。
他做局部。
先盯着人家肯定有四十碼的赤腳，終於開始和腦海裡面各個部門連通運轉，終於發現和自己最近一兩週做的那些男性腳踝腳掌有區別了。
沒有塗趾甲油，就是很自然乾淨的樣子，雖然尺寸接近，卻修長秀美。
和男性向的感覺完全不同。
起碼這種差別捕捉到，讓萬長生敢說自己就做個腳掌，放在那，也能讓絕大多數沒有雕塑經驗的人，感覺是個女性的。
可能是發現他做的尺寸最小，專業老師晃過來看了看，還表揚萬長生：“對，其實人體模特，體現素質水平高低的關鍵細節，一般就看腳，很多時候找尋優秀的藝術模特不是看臉，其他部位也不可能隨便看，那就看腳，腳趾甲的乾淨程度、腳掌繭子、死皮的程度，腳跟皮膚細膩程度和色素沉着，這也都會延展到臀部、腰部、胸、腕的皮膚印記，油畫系的專業模特很遵循這個，這雙腳確實很有典型美感，有眼光啊……”
萬長生不想說話，他只是不好意思擡頭往上看而已！
好在就這麼個腳，也足夠他做一天了。
冬天肯定要開空調、取暖器之類，這些天還比較熱，也不敢隨便開冷氣太重，所以一整天這麼扭着坐下來。
看得出來那模特還是肢體痠麻，渾身是汗，換平常人這麼堅持個十分鐘就很難。
她這足足上下午六個小時的課時。
課間休息都完全是裹上浴袍坐在角落發呆。
很辛苦的。
可萬長生晚上就接到一大堆各種微信轟炸：“臥槽……聽說你跟着雕塑高研班遇見極品模特了？”
“我的天啊，我們油畫系都好多年沒看見漂亮畫模了！”
“全都在大佬的工作室了吧，可憐我們這些弱小無助的學生啊，上次那個中年婦女讓我做了好多天噩夢……”
“雕塑系！我們油畫跟你們勢不兩立！欺負我們多少年了，最好的形體永遠都被你們選走，歪瓜裂棗才剩給我們！”
“怪萬萬咯？雕塑系要看的就是形體，不然怎麼畫皮畫骨？你們油畫嘛，一灘豬肉也能畫成瑪麗蓮夢露，你們可以的，藝術加工嘛！”
所以萬長生無語：“有本事考上雕塑系研究生。”
搞到最後連杜雯都聽說了：“哈哈哈，沒見識的傢伙，下次來平京，我給你介紹個一對一的專業級畫模，絕對讓老闆靈感大發！”
於是萬長生無力：“您自個兒留着吧……”
杜雯也是假老練：“其實我們也是這學期開的人體課，唉，氣氛很微妙啊，一羣平時說得頭頭是道的小仙女，眼睛亮得跟什麼似的，盯着青壯年各種發光，你是沒看見那種場面，我真是太純潔了！”
萬長生忍不住抱怨：“我覺着真沒多大必要！我沒事兒做女性雕塑幹嘛？尷尬得要命，關鍵是我居然覺得模特特別可憐，這跟我的價值觀衝突很大，你知道嗎，一羣人，就一個女生，幾乎是一羣大老爺們兒圍着人姑娘不穿衣服，我真的有點過不了這關。”
杜雯沉默下，然後忽然發了段捏着嗓子的語音：“天哪！天哪，他脫衣服了！脫了，脫了，哎呀，我特麼瞎眼了……”
萬長生哈哈哈的笑出聲，回覆：“那我們的場面還是要可控一些。”
杜雯輕笑：“所以從某種角度來說，男模特可能比女模特更難受，因爲還有性別尊嚴在裡面，但我想我接受比你快，因爲你那種傳統意識更重一些，投入吧，把情緒放到專業上面，你不是一直自詡爲專業至上嗎，完全拋棄榮辱感，只用畫家解剖學習的理性眼光來看。”
萬長生想想回復：“嗯，好的。”
恰好晚上賈歡歡也給萬長生髮消息過來，又是賊兮兮的那種音容笑貌：“內個，內個，我聽說哦，聽說我們也要上人體解剖課……我的天啊，我都沒法睡覺了！”
萬長生借花獻佛的複製粘貼：“把情緒投入到專業上……”
賈歡歡還是覺得世界被顛覆了：“想着就嚇人，一肚子五臟六腑都翻出來開膛破肚嗎？”
萬長生頓時發現老婆可能未來真的比自己還見多識廣！
果然，第二天開始，萬長生就很快把注意力轉移到人體結構、肌肉骨骼跟光影上面去，不那麼害羞和手抖了。
接着做了個手模，就是那隻輕輕摸着自己肩膀的手。
晚上還連夜把手腳兩部分翻模做成玻璃鋼的定型，實在是萬長生那種毫不眷戀練習作品的習慣，基本上都是做完就砸了泥巴坨坨。
但這次的兩部分，確實有非同尋常的美感，保存一個。
到第三天的時候，一早萬長生收到了快遞！
直接發到雕塑系門房那，看見是平京杜雯發的貨，他還有點納悶，順手拆開，就把陸續走進來的研究生們瞎了眼：“臥槽，你這是什麼東西……”
萬長生也懵逼：“我咋知道……”
正好模特也進來了，瞥了眼萬長生手裡的包。
準確的說是一看就帶着手工氣息的牛皮包，就像能平攤放下大鈔的大錢夾子那尺寸，上面有很古典的熱壓印花，還有一根同色同材質的皮帶，很有貴族範兒的纏在上面。
反正看着就不便宜。
然後她的目光滑過了工作臺邊那兩個石膏模具，還有放了一晚剛出爐的暗綠色手腳，然後面無表情的到屏風後面去了。
萬長生則在大家圍觀下拆開皮帶，心裡還是挺篤定杜雯不會隨便發什麼東西來捉弄自己。
可一攤開這皮包夾子，就看見裡面分隔插着六把雕刻刀！
黑色雙頭的那種，尺寸和當初那把高級篆刻刀差不多，但六把刀，有十二種不同的圓、方、勾、尖的各種造型頭。
大家都是行家，自然看一眼就知道這玩意兒是本行專用，忍不住齊聲：“臥槽……”
泥塑工具這個事兒呢，得看尺寸大小。
本科低年級學生，大多是做三四十釐米高的人頭像，高年級才逐漸開始接觸人體，然後動物或者別的抽象造型，這種尺寸呢，大多都是用竹板雕刀。
也就是一把二指多寬二三十釐米長的一頭尖一頭平竹板，切、削、掛、拍都用這個，局部細節才用跟挖耳似的那種小竹刀。
對於絕大多數雕塑家來說，一輩子都是做一人高以內的雕塑模型，而且還大多是泥塑。
至於最後放大到多少，用什麼材質，那是後期工人、技師們的事情。
譬如五米多高的大衛雕像，就不是米開朗基羅親手雕出來的，他只負責做個泥塑翻成石膏模。
所以關於他老年那幾尊雕像，以訛傳訛的說是他體力不夠半途而廢，都是外行說的話，人家都是工人，按照他的樣板做出來的，他只是覺得故意留下部分石頭原來的模樣，才能讓雕塑的靈魂更完整而已。
總而言之，別看雕塑家動不動做巨大的雕塑，其實實際操作的部分並不大，基本上是固定大小，就用這種小雕刻刀來保證細節精細程度。
正好專業老師也走進來，也是同樣的反應：“臥槽……意大利Bojola的套裝！土豪啊！”
包括萬長生在內的學生們一起：“什麼？”
人家簡單解釋：“在美術工具的地位，就好比買愛馬仕的包包一樣，這是佛羅倫薩百年老店的手工製品，先借我試着用一節課，借個泥塑臺給我，哈哈哈！”
女模特出來看萬長生的目光都不一樣了。