1001 蝴蝶效應
1001 蝴蝶效應
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自從埃文-貝爾重生以來，他其實一直就在產生蝴蝶效應。所有和他有關的事，似乎都在發生變化，比如說數字音樂商業化提前了，比如說選秀節目的幕後推手，比如說“神秘肌膚”在威尼斯電影節上拿到的銀獅獎……
不過，就目前而言，埃文-貝爾認爲真正的蝴蝶效應只有一個，那就是“神秘肌膚”拿到了原本歷史軌跡上沒有獲得的銀獅獎。因爲其他事件，或大或小，最終還是按照原本的軌跡發展了，只是他成爲了其中的參與者罷了。畢竟，他這隻小蝴蝶在歷史長河中，力量還是太小了。
但是現在，又有一次蝴蝶效應誕生的結果出現在埃文-貝爾面前了，第七十七屆奧斯卡。正如埃文-貝爾之前所想，歷史上“撞車”是應該加入第七十八屆奧斯卡和“斷背山”一起競爭的，但是因爲他這隻小蝴蝶的出現，使得“撞車”進入了2004年的播放名單，也獲得了角逐第七十七屆奧斯卡的資格。
一個月前，金球獎之上，“撞車”雖然不是大熱門，但是一項提名都沒有獲得，讓人大跌眼鏡；而在威尼斯電影節上一鳴驚人的“神秘肌膚”，也一無所獲，讓人扼腕；埃文-貝爾僅僅是通過“戀戀筆記本”拿到了一個最佳原創歌曲獎，聊以安慰。不過，當時埃文-貝爾並未出席頒獎典禮，所以也沒有引起太大的非議。
金球獎結束之後，奧斯卡就公佈了提名名單。在之前整個頒獎季中，表現十分出色的“撞車”、“神秘肌膚”、“戀戀筆記本”再次贏得了奧斯卡的青睞，以黑馬之姿加入了這場電影盛宴的角逐。這個提名名單，就與上一輩子的歷史發生了巨大的偏差。
最佳影片的提名名單中，“撞車”成爲了五名候補者之一，另外四名競爭者是“飛行者”、“杯酒人生”、“百萬美元寶貝”、“靈魂歌王”。
埃文-貝爾憑藉“神秘肌膚”，入圍了最佳導演的候補，他也成爲了奧斯卡歷史上，獲得最佳導演提名的最年輕者，這份榮譽讓所有人動容。這個記錄的原來保持者是約翰-辛格爾頓，他在二十四歲那年憑藉導演處女作“街區男孩”贏得了奧斯卡最佳導演的提名，現在，埃文-貝爾將這個記錄足足縮短了兩年，以二十二歲零兩個月的年齡成爲了新的記錄保持者。
和埃文-貝爾並列在候補名單上的，分別是馬丁-斯科西斯、克林特-伊斯特伍德、亞歷山大-佩恩和泰勒-海克福德。這四位導演分別就是最佳影片四部作品的導演，唯一的差別就是，導演了“撞車”的保羅-哈吉斯沒有能夠突圍，“神秘肌膚”雖然沒有進入最佳影片的候補，埃文-貝爾卻“戰勝”保羅-哈吉斯，獲得了他人生中第一個奧斯卡最佳導演的提名。
最佳男主角和最佳女主角方面，十一工作室的三部作品空手而歸，但是萊昂納多-迪卡普里奧代表十一工作室，憑藉“飛行者”拿到了影帝的提名，依舊不可小覷。但是埃文-貝爾卻依靠在“撞車”中的出色表現，贏得了一個最佳男配角的提名，這也是埃文-貝爾連續第三年在演技方面獲得提名。
“戀戀筆記本”的“永不放棄（i. won’t. give. up）”贏得了最佳歌曲的提名，“撞車”中來自十一工作室菲利普-勞倫斯創作的“內心深處（in. the. deep）”也加入了最佳歌曲的角逐；另外，“神秘肌膚”則在最佳配樂獎候補名單中佔據了一席之地。
“機械公敵”意外的獲得了最佳視覺效果的提名，最佳改編劇本中埃文-貝爾改編的“神秘肌膚”贏得了提名，而保羅-哈吉斯的“百萬美元寶貝”也在最佳改編劇本中佔據一席之地，另外同樣是保羅-哈吉斯編劇的“撞車”則入圍了最佳原創劇本的競爭，“戀戀筆記本”在最佳攝影中佔據一席之地，“撞車”最後還拿下了最佳剪輯的一個提名。
換而言之，埃文-貝爾在2004年出品的四部作品，在奧斯卡上一共獲得了十一項提名，再加上萊昂納多-迪卡普里奧的影帝提名，十一工作室在第七十七屆奧斯卡上拿下了十二項提名——必須提到的是，保羅-哈吉斯不屬於十一工作室，“百萬美元寶貝”也不是十一工作室的作品。這對於任何一家電影公司來說，都是一個不可思議的記錄。其中，屬於埃文-貝爾的就有六項提名，範圍涵蓋了製作、導演、演員、配樂、編劇等各個領域，也堪稱是創造了奧斯卡的新歷史。
對於埃文-貝爾在提名名單上的風光，媒體普遍認爲，這是學院派掌門人弗蘭克-皮爾森向埃文-貝爾發出的示好信號。在過去兩年，埃文-貝爾和學院派之間的糾葛雖然已經不再是焦點話題，但人們還是經常拿出來當做談資聊聊。
衆所周知，學院派對於演員出生的導演一向青睞有加，克林特-伊斯特伍德、梅爾-吉普森、凱文-科斯特納等人，在學院派的名單上，都是代表人物。其中凱文-科斯特納轉行成爲導演之後，處女作“與狼共舞”就拿下了奧斯卡最佳導演小金人，絕對算是一個神話。演員出身的埃文-貝爾，先是在百老匯證明了自己的實力，隨後又在“神秘肌膚”的導演位置上一鳴驚人。學院派改變之前對埃文-貝爾的糟糕印象。比起凱文-科斯特納來說，埃文-貝爾現在的成績只能說是剛剛起步而已。
今年，將是弗蘭克-皮爾森在美國電影藝術與科學學院掌門人位置上的最後一年任期，六月份的換屆選舉，弗蘭克-皮爾森將不再繼任。這也就意味着，奧斯卡將迎來改朝換代的契機。在這個關鍵時刻上，學院對演員出身的導演埃文-貝爾伸出了橄欖枝，也被媒體認爲，是弗蘭克-皮爾森爲首的老派勢力，在向這位如日中天新生代全能藝人示好的直接信號。
同時，也是希望能夠在換屆選舉中，讓老派勢力再次力壓新派勢力，蟬聯主席的位置。畢竟，埃文-貝爾身兼導演、演員、編劇等多個職位，在各個協會都有不可小覷的職位，這三個部分的協會成員就佔據了學院派超過三分之二的數量了，雖然目前埃文-貝爾資歷尚淺，影響力還有限，但是可以想象，未來他的影響力將在這些協會之中不斷擴散，那就十分可觀了。弗蘭克-皮爾森在換屆之際伸出的橄欖枝，也頗爲耐人尋味。
特別是在金球獎上一個提名都沒有獲得的“撞車”，在奧斯卡上拿下了四項提名，這在整個頒獎典禮歷史上都是十分稀少的。如果“撞車”能夠獲獎，那就將是歷史上史無前例的第一次：有一部作品連金球獎提名都沒有獲得，卻拿下了奧斯卡小金人。而埃文-貝爾以二十二歲之姿拿下最佳導演的提名，與馬丁-斯科西斯這樣的頂級大牌導演並列，更是意味深長。
當然，這只是提名名單，埃文-貝爾究竟能否獲獎，弗蘭克-皮爾森是否真的對埃文-貝爾冰釋前嫌了，必須等頒獎典禮結束之後，才能知道。媒體對於本屆奧斯卡結束之後，埃文-貝爾和學院派之間的關係也十分好奇。更何況，提名名單上，獲得十一項提名的“飛行家”、獲得六項提名的“百萬美元寶貝”也都是關注對象，媒體的焦點可絕對不止埃文-貝爾一個。
上一輩子，第七十八屆奧斯卡“斷背山”與“撞車”的對決，現在變成了“撞車”與“百萬美元寶貝”的碰撞，這是保羅-哈吉斯擔任編劇兩部作品的正面對決，讓人期待。埃文-貝爾的蝴蝶效應已經發生了作用，但是這蝴蝶翅膀究竟能夠引起多大的颶風，就要等待頒獎典禮拉開帷幕了。
一年一度的奧斯卡就是電影人的盛宴，雖然有許多批評認爲，奧斯卡現在越來越商業化了，完全就是美國人的商業遊戲，其背後折射的公關策略，也說明了奧斯卡似乎不再那麼簡單了。
但不可否認的是，奧斯卡就是全球最受矚目的盛會，在頒獎典禮上演員們的一舉一動都會受到無數的矚目，更不要說典禮之前的紅地毯和典禮之後的奧斯卡之夜了。任何一位演員，都不會錯失奧斯卡的舞臺，即使它的“商業銅臭味”已經鋪天蓋地。這是爲什麼呢？也許，因爲美國電影藝術與科學學院的六千名成員，不僅代表了專業性，也代表了普通觀衆，商業化和藝術性的平衡點，從來就沒有人能夠把握好，奧斯卡走到今天，已經是個中翹楚了，它所贏得的認可，即使有許多人不喜歡，但依舊是最重要的一項認可。
經歷了第七十六屆奧斯卡收視率的迴歸，第七十七屆奧斯卡卻又面臨着整個頒獎季的典禮都備受詬病，金球獎、格萊美的收視率都不容樂觀的情況，所以，在二月二十七日拉開帷幕的奧斯卡也承擔了巨大的壓力。
奧斯卡的頒獎典禮之上，從來就不缺乏大牌明星，但是收視率依舊會產生波動，這就說明了不是藝人導致的情況。事實也證明了，真正會影響收視率的一是頒獎典禮本身的精彩度，二是入圍提名名單中的作品對於觀衆來說是否有吸引力。簡單來說，今年的提名名單之中，就沒有去年“魔戒3”那樣具有羣衆號召力的作品，收視率的下降是顯而易見的。
對於組委會來說，如果有效控制收視率的下降，就是他們最重要的任務。上帝保佑，希望至少紅地毯上可以多一些爆點，比如說埃文-貝爾，難道他就不難像格萊美一樣，攜帶一個女伴出席嗎？
埃文-貝爾的回答是，當然可以。
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