曹炳坤看着人羣中的張然，輕聲道：“今天這場戲是講拉貝要回國了，在2月17號這天，魏特琳女士在金女大科學樓給拉貝辦了個告別茶話會。金女大的難民們知道後，趕到科學樓前見拉貝，哀求拉貝不要離開。”說完，他補充道：“等會拍攝開始後，大家一定要保持安靜，千萬不要再拍照，要是影響了拍攝，那你們就沒機會採訪了。”
在場記者都微微點頭，他們不是第一次到劇組探班，劇組的規矩都懂。
有記者看到張然轉身跟一個五十多歲的外國女演員說戲，知道這應該就是魏特琳的扮演者。這個女演員看起來有些面熟，似乎在哪裡見過，卻又一時想不起來，便問道：“那個演魏特琳女士的演員是誰啊？看起來似挺面熟的。”
曹炳坤一怔，隨即笑道：“那是艾米-亞當斯啊！”
聽到艾米-亞當斯，記者們發出哇的驚呼聲，《正義天使》的陣容比想象的還要大。
張然看到了曹炳坤和記者，不過他沒功夫理他們，給演員們講完戲，他回到指揮中心，坐到了監視器的後面，等待拍攝開始。
根據《拉貝日記》記載，難民們知道拉貝要走，有兩個地方的難民跪下來哀求拉貝不要走，一個是小粉橋1號，拉貝家收留的600多難民；另一個是金女大的三千多難民。
張然選擇拍金女大的難民，不光因爲金女大人多，看起來場面更大更震撼；更重要的是金女大難民是魏特琳和程瑞芳他們救助的，而拉貝很少到金女大來。現在拉貝要走了，這麼多人來請求他留下，能夠從側面反應拉貝的威望和影響。
也正因爲如此，在1948年當南京市民知道拉貝家一貧如洗，生活困難時，纔會迅速爲拉貝籌款，並每月給拉貝寄錢和食物。
在金女大參加完茶話會後，拉貝在日記中寫道：“這誰要是也見到過這裡的悲慘情景，他就會理解我們給予這些窮人的保護意昧着什麼。其實這一切都是理所當然的事，從我們方面而言，它與某種英雄品質並無任何關係。”
張然覺得這段話說得特別好，英雄從來不是天生的。拉貝本來是普通人，沒想過要當英雄，他也有不足，也會犯錯，但是當黑暗來臨的時候，他沒有退縮，選擇了挺身而出，於是，他成了英雄。拉貝如此，魏特琳如此，張純如也是如此。
張然把拉貝的話寫進了電影中，寫到了這場戲裡。當程瑞芳將拉貝帶出院子，她會對拉貝說，你是真正的英雄；而拉貝會把這番話說出來。
第一副導演過來告訴張然，準備工作已經全部做好，可以正式開拍了。
張然便拿起步話機，喊起了口令。
監視器中，拉貝跟着程瑞芳從科學樓裡走出來，魏特琳他們也都跟着出來了。
站在大樓前的婦女和姑娘們齊齊跪在地上，哭着哀求：“求求您不要走！求求您不要拋下我們！”一個聲音喊起來：“不要把我們丟下不管！”另一個叫道：“可別不保護我們了！”
拉貝沒想到這麼多人會給自己跪下，顯得有些慌亂。他走到第一排人羣面前，大聲道：“都請起來吧。”
可是沒有一個人站起來。拉貝彎下身去，用英語對她們又說了幾句，還是沒有人動一動。他有些無奈，便向人羣鞠了三個躬，然後直起身子，對大家揮着手。現場有姑娘號啕大哭起來，緊接着，更多的人哭了起來。
拉貝顯得手足無措，不知道該怎麼辦纔好，轉頭問魏特琳：“我該怎麼辦？”
魏特琳也非常吃驚，沒想到這些婦女和姑娘們對拉貝會有這麼深的感情。她知道拉貝並不想走，可又不得不走，微微嘆了口氣道：“跟大家說點兒什麼吧。”
“我能說什麼呢？我根本沒辦法解釋我的離去。要是我能像你一樣留下來就好了。”拉貝既悲傷又無奈，他不會說中文，也不知道該說什麼，只能轉向人羣，再次深深地鞠了三個躬。但人羣依然不起來，現場哭聲不斷。拉貝嘆了口氣，道：“我真不知道該說什麼，我還是走吧。”
魏特琳嘆了口氣，對着人羣大聲道：“大家都起來吧！拉貝先生也沒有辦法。拉貝先生走了，但其他人還在，我們會繼續保護大家的。你們放心吧！都起來吧！”
程瑞芳知道對難民們來說，拉貝就像守護神一樣，聽到拉貝要走難民們都很害怕。她微微嘆了口氣，道：“拉貝先生，我帶你出去。”說着，程瑞芳便帶着拉貝往前走。
就在此時，張然喊了“停”，這個鏡頭到此爲止。程瑞芳帶拉貝穿過人羣，以及走出學校後對話的鏡頭，需要單獨拍攝。
喊停之後，張然先問錄音和攝影的情況，又到特效組詢問情況如何。這個鏡頭現場只有三四百人，但歷史上是三千多婦女和姑娘哀求拉貝留下，只能通過特效來完成。因爲涉及到特效的問題，必須考慮特效合成後的效果，能不能通過，必須徵詢特效組的意見。
在特效組給出肯定的答案後，張然起身喊道：“這個鏡頭過了！今天上午的拍攝就到這裡，下午我們繼續。”他用英語補充道：“烏爾裡奇、艾米，你們兩個到中央樓，我們跟媒體見個面，接受媒體的採訪。”
張然走出帳篷，來到中央樓時，圖克爾和艾米-亞當斯已經等在裡面了。
劇組工作人員在中央樓的大廳裡擺了一百多把椅子，這是給記者們準備的；而在這些椅子的前面，單獨擺着三把，這是爲張然和兩位主演準備的。
在張然落座後不久，曹炳坤帶着記者來到了現場。記者們一見到張然，就跟見了腥的貓似的，衝到張然身前，連珠炮似的拋出問題。曹炳坤見狀，大聲喊道：“所有人都坐好，舉手提問，誰不守規矩，就取消提問的資格。”
曹炳坤這話一出口，原本亂成一團的記者們瞬間就在椅子上坐好了。記者們正襟危坐，滿是期待的看着張然，希望能夠點中自己，讓自己起來提問，就跟小學生希望老師讓自己起來回答問題似的。
張然衝記者們笑了笑，開口道：“我就不用作自我介紹了吧！大家應該都認識。我來介紹一下這兩位，這位是德國著名演員烏爾裡奇-圖克爾先生；這位是好萊塢著名演員艾米-亞當斯女士。”說着，他轉頭對艾米-亞當斯道：“艾米，你先作自我介吧！”
亞當斯微笑道：“大家好。我是艾米-亞當斯。在電影中扮演明妮-魏特琳。我是張然導演的影迷，非常高興能夠參演這部電影，也非常感謝他能夠把這這個角色交給我。在接這個角色之前，我並不知道魏特琳這個人。在看完《魏特琳日記》我被深深的震撼了，同時我也非常驚訝，魏特琳救了一萬人，是真正的英雄，可她的事蹟在美國卻無人知曉。我覺得能夠將魏特琳搬上銀幕，讓更多的人知道她的事蹟，感受她的精神，是非常有意義的事。”
亞當斯簡單談了談自己感想後，圖爾克也簡單談了談自己的感想。緊接着，張然宣佈接下來是媒體提問時間，誰提問由他來點。張然的目光落在了一個三十來歲的男記者身上，示意他起來提問。
被點中的記者站了起來，激動地問道：“張導，您好。總局電影備案的內容簡介說，電影是講張純如怎麼完成《南京大屠殺》這本書的，那爲什麼要拍拉貝和魏特琳的故事呢？”
張然緩緩地道：“是這樣的，我們中國人對南京大屠殺是非常清楚的，能夠理解張純如爲什麼一定要寫這本書，也能夠理解她爲什麼那麼憤怒，但國外觀衆瞭解南京大屠殺的並不多。如果我們直接拍，國外觀衆不一定能夠理解張純如，也不一定明白張純如的價值。只有把南京大屠殺的相關內容呈現出來，他們纔會更理解張純如，纔會思考日軍在南京的暴行爲什麼在西方會被遺忘；纔會思考日軍在南京的暴行都會被遺忘，那還有什麼不能遺忘和抹殺的呢；纔會思考我們今天接觸的信息多少是真多少是假？”
第二個記者起身後將問題拋給亞當斯：“艾米，你好！我想問的是，你跟張然導演合作，跟其他好萊塢導演合作有什麼不同嗎？”
亞當斯想了想，微笑道：“沒有什麼不同，張然導演非常專業，劇組也非常專業。跟我在好萊塢拍電影幾乎是一樣的。張然是我所見過的最冷靜的導演之一，無論呈現在他面前的問題是什麼，他從不慌張，你永遠見不到他焦慮。他是表演教師，對錶演有非常深入的研究，知道如何發掘演員的潛力，讓演員發揮得更好。對演員來說，跟他合作是非常幸福的事。”
現場記者拋出的問題大多比較溫和，但也有記者拋出的問題是帶刺的：“張導，網友知道你在拍關於南京大屠殺的電影后各種議論都有，支持你的人非常多，覺得應該拍一部像《辛德勒的名單》那樣，在全世界都有影響力的電影，讓全世界都知道東瀛人的暴行；但也有人認爲拍這種類型是在傷疤上撒鹽，你怎麼看？
張然非常嚴肅地道：“我拍這部電影不是想往傷口上撒鹽，不過我覺得往傷疤上撒鹽也沒什麼不對的，我們有時候忘性太好。魏特琳在日記裡說過，中國人太善良，容易忘記不好的事。去年有件事，我不知道你聽說沒有，臺彎有個學生公然宣稱，我阿祖當慰安婦是自願的。我們內地的情況又好到哪裡去了？網絡上把支那、貴支這個詞語掛在嘴上，給南京大屠殺、731洗地的精日不也是越來越多了嗎？如果我們不摳開傷疤，不往傷口撒鹽，就會好了傷疤忘了疼。我們記得南京大屠殺，可有多少人還記得在南京大屠殺40多年前，日軍曾經在旅順瘋狂屠殺過中國人。很多人都已經忘了。所以，往傷口撒鹽沒什麼不好，我甚至覺得每隔一段時間，就應該摳開傷疤讓自己疼一下，只有這樣我們才永遠不會忘記。”