杜文澤沒的選擇，尤其是知道自己是受到盧德雙的牽連，在知道要針對盧德雙時，二話不說就答應了，死道友不死貧道，人都是自私的，更何況有關自己的生命。
甚至怨恨心上來的杜文澤，更是幫着出謀劃策起來。
比如韓賓動用老辦法，想設賭局，從盧德雙身上狠狠掏出一筆錢，可惜這個提議剛出來，就被杜文澤否定了，原因很簡單，之前他帶盧德雙來到賭場，提出玩幾把的時候，不僅被拒絕，從盧德雙的態度中，也可以看的出來，此人對賭博很排斥。
韓賓見杜文澤說的信誓旦旦，心裡雖然懷疑，不過接下來聽到杜文澤提出來的辦法之後，大笑着拍着杜文澤的肩膀，承諾事成之後，絕對會給他一筆豐厚的報酬，相信事成之後，洗米華絕對會滿意。
盧德雙還不知道，自己已經被韓賓跟杜文澤等狼狽爲奸組合給盯上，雖然奇怪杜文澤怎麼老是邀請自己，可惜盧德雙對杜文澤本能的排斥，每次邀請都婉拒了。
更不用說，盧德雙事情一大堆，哪有那個閒工夫出去玩，先是王京華等人的到來，跟華夏星展開一系列合作的談判，接着盧德雙又通過梅豔方的關係，聯繫上了盧德雙非常欣賞的一個導演杜琪峰。
不得不說，杜琪峰是香港爲數不多認真拍電影的導演之一。
他的創作是一以貫之的，大的來說就是黑色、暴力、動靜、宿命。
人們喜歡、欣賞杜琪峰電影，除了他的黑色哲學、簡約手法和對暴力詮釋的審美態度以外，最重要的是因爲他的電影總能夠給予觀衆視覺以外的男性感喟。
杜琪峰在故事創作以及氣氛營造上的堅持不僅爲他的作品贏得了不錯的口碑和票房，更讓他成功地繼吳宇森之後在20世紀90年代開啓了香港黑幫電影的嶄新一頁，形成了一個杜式獨有的金字招牌。
拍完《黑社會1》和《黑社會2》之後的杜琪峰儼然進入了一種總結回溯的狀態。
這兩部片子不僅是對他個人多年江湖情意結的一次回顧，更是對整個香港黑幫發展歷程的一次全面大起底。在《黑社會2》中，杜琪峰明顯是跳到了一個更廣博的社會歷史角度去推進故事的發展，在對香港人處於現實狀態下的心態描摹上更達到了一種露骨的真實。
但是在杜琪峰的電影裡，最讓盧德雙喜歡的卻是去年上映的《槍火》，這部電影可以說是杜琪峰在銀河映像時期最個人化、風格化的作品之一。
杜琪峰在片中營造了以往黑幫片所沒有過的優雅與淡定，商場遭遇伏擊的那場戲充分展露了杜琪峰對電影氣氛的把控能力，通過“以靜制動”，將微妙的緊張感傳達得淋漓盡致，深得黑澤明的精髓。
《槍火》的驚喜在於杜琪峰延續以往電影的主題風格的同時，仍能在有限條件下作出一些成功的突破。電影製作經費的緊張讓杜琪峰更多關注電影本身，嘗試用一些最單純最基本的電影元素表現意念，而不滿足讓觀衆被跳躍的情節和火爆的特技場面牽引。
雖然同以往一樣，劇情的鋪排深刻描繪出五位殺手被環境主宰的無奈，帶出杜琪峰一貫的命運叵測主題，但這部電影的中心有別於過去杜琪峰電影注重故事的發展和奇峰突起上，而是透過不多的對白和緊密配合的音樂，來勾勒阿鬼、阿來宇等五位保鏢在工作過程中的關係和人物內心狀態。
尤其是在電影槍戰場面的處理上，杜琪峰巧妙地借用了戰術上排兵佈陣的方法，機動靈活的站位方式，讓人似乎看到了武俠片中的動作精髓，生死一線往往就在電光石火之間，保鏢和殺手一樣，絕對不能有絲毫的猶豫，犯了錯就會死。
在《槍火》中，杜琪峰同樣沒有放棄對黑幫內外部矛盾的刻畫，黑幫之間的爭鬥、犯錯小弟的命運、保鏢之間的友誼，杜琪峰將這些本該是大起大落的情節用側面的方法表現出來，讓觀衆換一個角度看黑幫行事，原來這個江湖還是那樣殘酷。
來到約定的餐廳，就看到杜琪峰已經坐在那裡，悠閒的享受這下午茶。
前世對杜琪峰有很多傳聞，說他爲人嚴厲霸道，其實跟杜琪峰有過合作的人都知道，他雖然在片場裡猶如暴君一般的人物，在現實裡，卻是一個非常和善，容易相處的人。
“不好意思，杜導演，我遲到了。”
“不會，是我早到了，盧生請坐！”
對於盧德雙的印象，杜琪峰算是不錯，畢竟單單大手筆投資《無間道》這部電影，就足夠讓杜琪峰佩服盧德雙的魄力，內心自然也少不了羨慕，不想拍大片的導演，不是個好導演。
杜琪峰也不例外，只是萬萬沒想到，盧德雙卻主動通過梅豔方，邀請自己出來。
“我想杜導演很好奇，我約您出來的目的吧？”
“對，我很好奇，難道盧生想找我拍電影？”
這是杜琪峰唯一能夠想到的原因，除了找自己拍電影，杜琪峰想不到盧德雙還有什麼事情找自己。
“不不，聽說貴公司出現資金週轉困難，我這是來給杜導演解決資金問題的。”
本來，盧德雙也沒想過會找上杜琪峰，主要是昨天在劉德嘩的飯局上，聊到了銀河映像跟杜琪峰的話題，誰讓銀河映像火呢，去年製作的三部作品：《槍火》《暗戰》《再見阿郎》，全部出自杜琪峰之手，幾部影片不單是在票房上斬獲不小，在2000年香港電影金像獎的角逐中，杜琪峰穩贏了一尊最佳導演獎，還把多年的偶像天王劉德譁捧上影帝寶座。
當時盧德雙萬萬沒想到，就是這麼火的電影製作公司，居然出現資金短缺的問題。
可仔細想想，也是能夠理解的。
香江畢竟只是一個彈丸之地，不可能單憑本土票房支撐電影工業，內地、寶島和東南亞雖然都是香江電影輸出地，可是隨着這些地方本土電影的崛起，香江電影的影響力已經逐漸下降。
更不用說，杜琪峰極具個人風格化的作品，雖然很受許多人的崇尚，可註定不會是票房的寵兒，那部被盧德雙奉爲經典的《槍火》，250萬的成本，香江本土的票房也僅僅四百多萬的成績，典型的叫好不叫座。
只能說獨特風格的作品在剛一問世時，不會被大衆所接受，只有經歷時間的檢驗和沉澱，才逐漸受到衆多影迷追捧。
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