2.無話可說後後記一（2）
看來，必須調整思路，寫電視劇吧。可是，且慢。
電視劇是快餐文化。對一個作家來說，它的內在價值是遠不能和小說相比的。小說可以寫心靈，感受，思考，可以更深刻更大膽地表現生活。和電視劇比起來，小說創作的空間要大得多。同時，小說中還可以有意境的營造、語的韻味等文學性因素，有很多可以意會不可以傳的東西，這一點，電視劇就無法相比了。何況，電視劇創作還要聽從導演、製片人、審批單位提出的各種各樣的意見要求，而這些要求，不管你願意不願意，多數都是必須滿足的。有時，還要一遍遍地改來改去，讓你的創作樂趣完全消失，人成了寫稿子的機器，這還叫什麼文學創作。
要不，還是老老實實寫小說吧。
可是，也有問題，寫小說也在一定程度上令我痛心。
一方面，是盜版侵權問題。你不能不服那些盜版販子，他們實在太厲害了。我的四部長篇部部有盜版，最近出版的《絕境》，我還沒看到樣書，盜版已經在街上賣了。其他三本盜版更爲嚴重，特別是《黑白道》，一個賣書的小販對我說，他一個人就賣了二三百本，那麼，全國有多少這樣的小販子？一共該有多少本盜版書？我的損失有多大？有人說，不能計較這些，這是給我揚名，也就算了。可另外一種況就不能容忍了。不久前，我現一本叫《黑影》的長篇小說，出版單位是雲南出版社，作者也是一個比較有名的作家。可打開一看，除了書中的人物名字不一樣，其他的和《黑白道》一字不差。這也罷了，我沒時間理睬它，可北京電視臺找上我了，原來，有讀者拿着兩本書找到他們，問電視臺，到底我和那位作者誰抄襲誰，北京電視臺爲此對我進行了電話採訪，我頓時感到人格受到極大侮辱。我朱維堅的作品如何不敢說，可我一向是看重人格的，難道我是個抄襲別人作品的竊賊嗎？當時，我簡直無以對，好在電視臺又採訪了作家出版社，他們爲我正了名，也基本搞清，那部書無論是出版社、作家姓名和作品內容，都是盜用的。
除了上述況，還有一些所謂作家的所作所爲也讓人齒冷。我的四部書都是公安題材，由於我忙於工作和寫作，加之近年來好電視劇少，也就看得不多。想不到，我的作品成了別人剽竊的對象。我還沒現，已經有很多朋友和讀者（他們中有很多是影視界的人）給我打電話來，說某某電視臺上演的某部電視劇像我的某部作品，某部電視劇中的某個節是從我的某部小說上來的……僅舉一例，在多年前，我寫出一部電視劇本，交給了具有相當權威的某電視劇製作單位，該單位不止一人在看作品的過程中就給我打電話叫好，其中一個在公安電視劇創作上的腕級人物，還問我跟哪家電視臺簽約沒有，並再三囑咐不要和別人簽約，由他們拍攝，可後來就沒動靜了，我再打電話問他，態度就變得非常冷淡，最後告訴我不能拍了。可過了不久，這個腕兒自己的一部電視劇出來了，也是表現基層警察生活的，因爲我沒看到該劇，對內容不敢多說，可有人告訴我，最起碼，這部電視劇的風格和那種獨特的表現手法，與我那部作品完全相同，其話外音所用的語甚至都一字不差。這能是偶然的嗎？這也叫作家？還什麼腕兒呢，真令人不齒。對了，還有的拍攝單位也叫人不知說什麼好，自己拍了一部電視劇，也命了名，可硬在片名上邊把我的一部暢銷小說的名字覆蓋上了，弄得很多人以爲是根據我的作品改編的，我卻在家中有苦無處說。其實也不是無處說，只是我沒有時間跟他們扯，現在我忙於創作，沒時間理睬這些事，等我稍微閒下來時，要好好研究研究這些事，沒準兒要跟他們理論理論。
就上述問題，影視界的朋友們告訴我，主要責任在我自己：因爲你出了書，所以他們才剽竊你。外之意是，如果你不出書，直接寫電視劇，他們就無法剽竊了，確實很有道理。這，也是我目前去意彷徨的原因。