NHK，即日本放送協會，日本唯一的公共廣播機構。除了負責將公共節目覆蓋日本全國之外，同時還負責日本的對外宣傳工作。除此之外，NHK還要負責日本國內廣播技術的升級，以及對日本本土進行地震、海嘯等自然災害的宣傳和預警等等。可以說，NHK表面上是一家類似英國BBC和美國PBS的公共廣播電視組織，但是它在一定程度上又承擔了日本政府的部分職能。爲了規範NHK這個龐然大物，日本政府在制訂《廣播法》的時候，有一多半的內容就是爲了NHK而立法。
除開NHK的運營部門，單單在廣播業務上，NHK就有所謂的廣播總局負責統籌全局。然後廣播總局下面還有解說委員室、播音室、總編局、製作局、新聞局等等。總編局類似於我國廣電機構內的總編輯室，也相當於隔壁《絕對一番》裡的編成委員會。不過和民放由編成委員會一家獨大不同，NHK內部還有所謂的解說委員室來制衡。
前文提及過，由於日本各大民營電視臺基本是報業集團的“兒子”，所以爲了不打破爸爸的飯碗，日本的民營電視臺只有資訊節目（情報番組）和深度新聞及評論節目（報道番組），而沒有通常意義上的新聞節目。所以日本民營電視臺內負責情報番組和報道番組的部門叫報道局；但是NHK卻是有自己的新聞獲取渠道的，故而NHK沒有報道局而有新聞局。爲了確保NHK的新聞及新聞紀實節目內容足夠客觀和中立，因此纔有所謂的解說委員室的解說委員們負責審稿。
故林俊秀要和NHK合作節目企劃，不僅要得到總編室的肯定，否則不僅沒有預算，連播出時間都沒有。其次還要得到解說委員室的認可，確定他們的節目內容沒有問題才行。雖然NHK的這套機制有些古板呆滯，導致NHK的新聞節目其實並不強大，但卻也保證了NHK的紀錄片足夠精緻，從而確立電視紀錄片圈子裡的“西之BBC，東之NHK”的局面。
而且NHK的解說委員大約一半由NHK的資深報道記者組成，另一半則由各大學的人文社科類教授或學者擔任。這兩類人基本屬於一個國家的精英層，同時也是天然的“左派”，因此和日本政府內的“右派”是基本不相容的。這也導致NHK的很多紀錄片都以揭露日本政府的黑暗面，特別是對日本政府在二戰時期的錯誤進行批判和反省，尤其是NHK還敢將撻伐的矛頭對準裕仁天皇，也讓NHK在東亞被中韓觀衆戲謔爲“日奸臺”。
“林君不愧是電視圈的‘次世代企劃天才’呢！”平野次郎微笑着和林俊秀說道。
林俊秀是萬萬沒有想到自己的企劃案居然遞到這位大神的手裡，因爲平野次郎此時的主要職務就是傳說中的NHK解說委員。可以說解說委員已經是NHK給那些無心管理職位的最高技術崗位工種了，因爲一個解說委員想要關掉一個NHK的節目那是非常簡單的事情。
平野次郎是NHK自己培養的解說委員，早在1988年的時候，平野次郎就是NHK旗艦新聞節目《NHK NEWS TODAY》的主編兼主播。平野次郎對於這檔新聞節目的最大開創就是借凡爾納科幻小說《80天環遊地球一週》而爲節目的週末版打造了“80分鐘環顧全球一週新聞”。
《NHK NEWS TODAY》算得上是NHK史上少數幾檔具有國際視野的新聞節目，可惜平野次郎後來被調往NHK歐洲總支局，因此導致了這檔節目的停播。接檔的《NHK NEWS 21點》就泯然衆人了。不過平野老頭子在歐洲總支局也就呆了兩年不到的樣子，然後回國就擔任瞭解說委員。
解說委員雖然威高權重，但幾乎沒有多少實權，對於一個熱愛做新聞節目的人來說，這個職位似乎有點“放逐”意味了。不過NHK的水太深，林俊秀也沒有膽量去探究平野老頭子背後的故事。
“當不得先生如此稱讚！”林俊秀在有能力的人面前還是非常謙遜的。
“其實我這檔節目可以細分爲少年版和成年版。少年版可以由我擔任主持人，然後再安排幾個高中的騎行愛好者與我隨行，分爲暑假特輯、寒假特輯和春假特輯播出就可以。但是成年版我覺得可以放到NHK國際頻道上播出，邀請國外的騎行愛好者參與進來。少年版就是以高中生的視角來探究日本的自然景觀和人文歷史；而成年版則是以外國人的視角來探討。”
“的確，雖然這是一檔針對日本的行腳節目，這類節目在NHK檔案庫裡不知道都存了多少。但是從年輕人和外國人的視角來做，的確有些新意。尤其是你將行腳工具設定爲自行車，這就可以讓我們的行腳節目前往日本的更深處，讓這些生活在東京水泥森林的人知道外面的世界有多美好。”
平野次郎屬於那種具有浪漫情懷的新聞人，因此對東京人的生活狀態並不是那麼滿意。
“不過，林君，拍一檔紀錄片可是非常辛苦的。雖然我們不用向探索頻道或國家地理頻道那樣玩命，但是辛苦肯定是有的。而且受傷也是不可避免，你可是愛豆呢。”
平野次郎的擔心並不是假的，紀錄片雖然不是完全真實，但是鏡頭的真實性還是需要保證的。紀錄片在剪輯的時候玩花，但是絕對不能在拍攝的時候玩花。
從紀錄片的拍攝原則來說就是，紀錄片的鏡頭代表的上帝的視角，但是觀看者絕對沒有上帝的威能。也就是說，你可以看，但絕對不能做！在拍動物類的紀錄片時，就有很多觀衆抱怨紀錄片製作方太殘忍了，爲什麼不肯幫那些可憐的動物一下，那明明都是生命啊。
其實這類殘酷的鏡頭在製作時已經剪輯掉了許多，因爲紀錄片追求的是絕對的剋制和冷靜，那種煽情的鏡頭是完全不需要和累贅的。雖然攝影師和導演都知道鏡頭前那些苦苦掙扎的動物都是生命，但是他們必須恪守紀錄片的拍攝宗旨，那就是冷靜客觀地記錄這一切，然後其他與之無關。
行腳類節目雖然不用像紀錄片那麼嚴格，但是你想和國內某個女星一樣，隨便騎幾下自行車，拍了幾個鏡頭，其他時候都躲在保姆車裡休息那也是完全不可能的。騎自行車算是一項風險較小的體育運動了，但任何體育運動都會有受傷的可能。
特別是林俊秀策劃的《騎行日本》可不是在正規賽道上騎自行車，他絕大部分時間都將在簡陋公路乃至山路和沒有路上騎自行車。因此受傷的風險那可是呈幾何倍數放大，特別是如果毀容了怎麼辦？
“平野先生，既然節目是我企劃的，我自然知道這檔節目的難度有多大。年輕人嘛，再累再苦睡一覺就好了。”
林俊秀的內心深處也是有狂野的一面。雖然他不可能像貝爺那樣做極限生存的紀錄片，畢竟那需要常年的專業訓練和相關知識的積累；可他也想拍一部能說走就走的旅遊紀錄片。或許這部紀錄片不會有多出彩，但是等到自己中年之後，再也沒有那個雄心和閒心的時候，這就是他與其他油膩中年不同的證明，因爲自己真正少年過。
“至於如果因爲這檔節目而導致我必須放棄愛豆身份的話，我還是可以以編劇、策劃、導演和製作人等身份留在娛樂圈。即便我真的不再想從事娛樂生涯了，我還可以當一個小說家啊。”
“這倒是我忘記了，你小子的身份太多了。”平野次郎笑着說道。
“企劃案我這邊沒有問題了，我會盡力幫你和NHK溝通。如果可以的話，我們會在五月到六月的時候開始拍攝。畢竟七八月的氣候太炎熱了，而且還容易撞上臺風。暑假特輯我們就暫定四期吧，剛好可以播出一個月的時間。如果反響不錯，我們就可以繼續做寒假和春假的特輯了。”
“那就麻煩平野先生了！”林俊秀起身鞠躬道。
能結識一名NHK的解說委員，這對林俊秀在電視圈的發展絕對有利。別看NHK和日本的民營電視臺是兩個系統，但是NHK可是日本政府指定廣播電視政策的重要顧問，如果NHK要搞哪家民營電視臺的話，那絕對會讓其他民營電視臺頭痛的。
當年就是爲了抵禦NHK對民營無線電視臺及有線電視臺的干擾，日本不僅有日本民間放送聯盟（商業無線電視臺的聯合組織），還有諸如衛星放送協會、數字放送促進協會、日本社區放送協會、日本有線放送聯盟等組織。由此也能看出NHK對其他電視臺的壓力有多大，畢竟NHK可是一邊從觀衆手裡收錢，一邊從政府拿錢，可謂是躺着也有錢拿。
正因爲NHK有這麼多的收入，導致NHK的節目質量和廣播技術一直是全亞洲領先地位。當中國還在試點4K電視的時候，NHK已經基本實現了8K電視的常態播放；而在日本國內，其他商業電視臺也只是剛剛實現4K信號的商用化，主流還是2K節目信號。
送走平野次郎之後，小石孝樹自然是喜不自禁。秀製作到目前爲止其實還算是一家皮包公司，儘管已經拍攝出了電影《在世界中心呼喚愛》。但由於公司一直沒有架構好，因此秀製作基本就是停留在紙面上。這次能和NHK達成合作協議的話，那秀製作就必須以真正的公司面目出現了。林俊秀也是希望秀製作能夠實體化，這樣未來和秋元康合作的時候，就不需要將48GROUP的節目外包了，自己就可以隨時製作了。如果可以的話，最好還能有一條電視頻道。
不過這個林俊秀也就是想想，別說無線頻道了，估計有線臺或衛星臺都不是自己能夠染指的。日本報業集團對電視廣播這個市場看得實在是太嚴格了，不僅無線電視領域裡包場，連衛星電視市場和有線電視市場也不例外。
到了2020年代的時候，整個日本就只剩下默多克老頭運營的Perfect SKY衛星電視平臺這家唯一獨立和NHK及五大電視網無關的衛星平臺了。不過即便是Perfect SKY平臺也只能播出一些電影、體育節目，連綜藝節目都不敢涉及。還有喜多川老頭，心心念唸的傑尼斯頻道到死都沒有成功。