錢宸在江城這邊過了幾天悠哉悠哉的生活。主要是最近沒什麼活動。
他和安茜都拒絕了今年的春晚邀請，馬大缸雖然遺憾但是也拿錢宸沒辦法，而且他也知道錢宸拒絕了就是拒絕，請誰去說都沒有用。
錢宸在江城這邊逗留的時間，主要看黃山什麼時候下雪。他的行程是從江城直接去黃山畫畫。
因爲要畫雪景，所以就得有符合條件的風景。那必須得下雪才行。
當然，畫黃山雪景也未必一定要到現場。
蘇東坡寫《赤壁賦》，其實他去的是湖北赤鼻磯，和三國時候的赤壁沒關係，但是這個也不妨礙他寫出了《前赤壁賦》《後赤壁賦》，還有千古名篇《念奴嬌·赤壁懷古》。
太出名了實在沒辦法，乾隆年間，這個地方就改名叫東坡赤壁了。你說是就是吧，你說的都對。
還有范仲淹，他寫了千古名篇《岳陽樓記》，但他沒去過岳陽樓。有的時候，不去的話，反而更有想象的空間。
思維不受拘束。
而且黃山那邊也沒意見，完全可以用無人機拍全方位的照片提供給錢宸。省的這個大明星、錢家二公子爬山的時候路太滑摔倒。
水太涼，路太滑······但是錢宸偏偏要去。
路滑根本不怕，想他鐵腿雪上飄的絕頂輕功，根本就不在乎這點艱難險阻。但是安茜也要跟着爬，他就覺得頭疼了。
好在倆人都不是弱雞。
雪爪、鞋套，還有登山杖，都是很不錯的工具。
什麼鐵腿雪上飄肯定是假的，那是錢宸在媳婦面前吹牛皮，但是作爲一個練功數十寒暑的高手，錢宸就算什麼工具都不用走雪地也不可能滑到。
下盤功夫，必須得穩。
他不僅自己穩，還能扶着媳婦走，抱着揹着其實也沒問題，就是有點驚世駭俗。安茜也不弱，她比普通人的平衡感都要好。
同樣很厲害的還有攝影師。
攝影師是一個很神奇甚至離奇的物種，人們看到很多極限運動的高難度鏡頭，總覺得這些玩極限運動很牛，卻忽略了拍出來的人更厲害。
因爲很多時候，被拍的人沒辦法自拍，也沒辦法用設備。
就只能費攝影師了。
所以，錢宸就幫助攝影師拿了一些裝備，完全沒有明星的架子，換做是一般明星，怕是得讓人冒若滑倒的風險，用肩輿給擡上去。
薄海內外之名山，無如徽之黃山。這一次的黃山雪量適中。
實際上，最近這些年皖南很少能下太大的雪了，連皖北的雪都比十年前小了很多。錢宸上輩子有機會去過一次徐州，適逢大雪，那個應該稱之爲雪災。
大明滅亡，有一部分原因只能歸咎於天命，小冰河時期太傷了。天災必然產生人禍，造反的就多。
如果說有一種風景能讓你永生難忘，那麼黃山絕對算其中之一。冬天的黃山雖然冷了一點，但也不失風雅。
不僅能看到奇鬆、怪石，還能欣賞霧凇、雲海和冰雪世界。而雪後的黃山更是冰雕玉砌。
先去的是始信峰，這是黃山36小峰之一，海拔不算高，只有一千六百多米，從雲谷寺索道上來，步行大概半個多小時就能到達。
山頂有一顆松樹非常有名。
這裡三面凌空，懸崖絕壁，以「奇、秀、險」著稱，登峰環顧，日出的光芒正灑照在眼前的峰林和皚皚白雪中，冰清玉潔，營造出一種夢幻般的景色。
這就是錢宸第一幅畫要畫的地方。
先畫草圖，回去之後再畫正式的，畢竟這樣大工程的畫作也不是一時半會就能畫好的。
攝影師會拍一些錢宸畫畫的場景，也會拍一些雪景給錢宸做參考—但其實錢宸只要看了，就已經記在了心裡，尤其是觀景時候的感覺，是攝影無論如何也替代不了的。
但是他爲人比較低調，不會主動說自己過目不忘。
而且，別人也是在工作，何必爲了裝比剝奪別人工作的機會呢。
就跟那些用肩輿擡人上山是一回事，都是爲了生活，真要是大家都不坐，他們可不就賺不到錢了嘛。當然，下雪別喊人出來擡，有命賺錢沒命花，很多顧客動輒1噸朝上。
錢宸這次畫的是系列畫，一共好幾幅。所以就不配詩文了。
只在首幅那一幅寫一篇小序，按照委託方的要求用古文寫。錢宸不擅詩詞，但是古文絕對沒問題。
讓他用古文寫論文都可以。
每一幅畫都有一個題名，然後落款蓋章。蓋他長陽居士的章。
這個章他一直在用，大家也沒有誰錯誤解讀，畢竟文化人的事情，想歪了就太齷齪了。就比如「揉指花欲露，入壑泉始出」。
心思不純的人已經開始暗搓搓的嘿嘿嘿了，但其實這是人家賈島的句子，《全唐詩》中晚唐詩人懷念追和賈島的詩，達38首，大大超過了懷念追和李白、杜甫、韓愈等人的詩。
而且人家賈島去做了和尚啊，怎麼可能會污呢。賈島也遊過黃山，寫過一首《紀湯泉》。
賈島不污，大公公自然也不污。想歪的，自己扇耳光。
安茜也挺喜歡眼前這樣的風景。
她旅遊去的地方還挺多—營業太少，又有閒錢，肯定會到處走走—但是這樣大雪天爬山卻一直不太敢嘗試。
這場大雪，漫天皆白，把天地之間點綴得如童話世界般夢幻。
雪後天晴，俯瞰山景，皚皚冰雪遍鋪峰巒，霧凇晶瑩剔透，處處銀裝素裹，奇鬆怪石在冬雪的映襯下更加巍峨壯觀，美不勝收。
在山頂上，寒意沁人，還有微微的風。
但是安茜穿着羽絨服，又有大號暖手寶，所以根本就不覺得冷。雪吹醉面不如寒，信腳千山與萬山。
天甃瓊階三十里，更飛柳絮與君看。
和心愛的人一起看遍人間風景，感覺完全不一樣。這種感覺是單身狗無論如何也體會不到的。
錢宸帶着安茜走了幾座山峰，採集夠了足夠的素材，然後回到當地給安排的酒店開始畫畫。一共畫五幅圖。
五幅確實難以畫盡黃山美景，但是比較代表性的也差不多了。
古詩云「十日畫一水，五日畫一石」，畫山水畫確實很耗費精力，如果算上畫家醞釀構思的時間，一幅畫創作三五年都很正常。
至於爲什麼很多名家都有大量作品傳世？這個就比較有意思了。
因爲他們有代筆—比如明末董其昌、清代錢維城等人，都被證實有代筆。至於現代的一些就更不得了。
論文可以讓學生寫，作品可以讓學生畫，連平時做飯打掃衛生都可以讓學生幫忙完成。學生能「幹」的事情，多的超乎你的想象。
錢宸屬於畫家裡的快槍手，他在腦子裡構思完之後，不用去看素材本，不用去構思，手上就能一刻不停的畫。
而且他晚上睡覺睡的也少。
只是現在增加了睡前小節目，不然一般的時間就夠了。
即便如此，四五個小時的睡眠，也讓他比一般人多出近一半的創作時間。第一幅畫很快就完成了。
剩下的四幅會等他回到首都完成。
畫完第一幅畫之後，錢宸還在黃山唱了兩場戲，除了唱他自己的崑曲，還和當地戲曲家交流了「微劇」。
徽劇沒有黃梅戲那麼出名，但它和京劇、崑曲一樣都是很古老的戲種。
元朝末期，南戲與北方雜劇分庭抗禮。弋陽腔流傳到AH衍化成徽州腔和青陽腔，並以此爲主體，形成了徽劇的前身—徽池雅調。
明嘉靖年間，崑曲也在徽州一帶流傳。
崑腔劇本文詞艱深，溫文爾雅，以絲竹等樂器託腔伴唱，悠揚動聽，頗受文人欣賞。
當徽州腔在徽州本地流行之時，一些流寓在外的微商卻喜歡附庸風雅，以聽崑腔爲時尚，甚至專門蓄養家班唱崑調。
這些演唱崑腔的徽商家班，隨着主人回到徽州演出，也把崑腔帶到徽州。徽州腔同崑腔的交流，使徽調又有了新的創造，一變爲四平調。
四平調又名二黃平板，也是後來四大徽班進京時所唱的主要唱腔。
不僅京劇是在它的基礎上演變形成，華夏南方的許多地方戲曲劇種，也都與它有着歷史淵源關係，其影響幾乎遍及全國。
當然，錢宸唱的崑曲，尤其是一些古老唱腔，那絕對是戲曲之祖。就衝這一點，任何地方戲曲都能從他這邊吸收養分。
而他因爲愛好這東西，所以也樂得和大家一起研究一起分享和研討。這種研究對徽劇非常重要。
老一輩戲曲家感動的熱淚盈眶，錢大家終於來送溫暖了。
民國十五年左右，由於京、滬等地京劇的蓬勃興起，徽劇漸漸衰落，解放前夕幾成絕唱。在1951年進行的老藝人普查、登記中，當時的徽戲老藝人僅有72人。
這是一個差點就消失在歷史長河中的古老劇種。
幸好，它得到了挽救，現在雖然依舊不溫不火，可至少是活下來了。戲曲的發展是一件很窘迫的事情。
它跟不上時代。但時代又是什麼。
更多的是文化戰爭失敗後的表現形式。
錢宸無意拯救各種戲種，這滔滔的歷史長河，埋葬了太多太多的東西，誰也救不了它們，也沒必要去拯救他們，他只是對這東西感興趣，然後每到一地，就拉着當地志同道合的戲友們一起暢談一番。
就跟安茜拉着鳳凰傳說一起去KTV一個意思。