久木田薰(くきたかおる)大提琴演奏家。1979年生於東京。兩歲學習小提琴,三歲學習鋼琴,七歲開
始練習大提琴。14歲在札幌獲得少年大提琴演奏大獎。
2001年在久石讓親自導演並配樂的《quartet》中出演大提琴手漆原 愛。2002年,參與nhk-fm電臺的《名曲獨奏會》節目。
師從於前田善彥、毛利伯郎、ヨセフルイツ、河野文昭、山崎律子等名家。
久石讓（1950年12月6日－），本名藤澤守，日本作曲家、指揮家、歌手、鋼琴家。長野縣中野市出身，國立音樂大學作曲科畢業。久石讓以擔任電影配樂爲主，特別是宮崎駿導演的作品，從《風之谷》至《崖上的波兒》的24年間所有長篇動畫電影的音樂製作,爲宮崎駿作品中不可欠缺的人物。久石讓曾七度獲得日本電影金像獎最佳音樂獎，並於2009年獲得日本政府授予紫綬褒章。久石讓（1950年12月6日－）,本名爲“藤澤守”,是日本的作曲家、編曲家、指揮家、鋼琴家。於長野縣中野市出身，國立音樂大學作曲科畢業。其女兒麻衣爲歌手。
藝名“久石讓”名稱的來源自他的偶像－美國黑人音樂家及製作人昆西·瓊斯（quincy delight jones ii）。他選用與“昆西·瓊斯”發音相近的漢字“久石讓”（kuishi jo）,再將“久石”由音讀改爲訓讀，就變成了現在的藝名。
個人主要音樂活動以擔任電影配樂爲主，特別是宮崎駿、北野武、大林宣彥等導演的作品。在2010年前久石讓曾七度獲得日本電影金像獎最佳音樂獎，並於2009年獲得日本政府授予紫綬褒章。
久石讓，1950生於日本的長野，是日本最多產，同時也是最具影響力的現代音樂藝人之一。久石讓原名藤澤守，久石讓這個名字的來源是他的偶像——美國黑人音樂家及製作人quincy jones。他把這個名字改成日語發音，再聯上最近似的漢字姓名，就變成了“久石讓”。他1950年生於長野，四歲便開始學習小提琴。1969年久石讓進入國立音樂大學作曲科，因此久石讓具有深厚的學院派作曲訓練。
久石讓的音樂觀念受到菲利浦·葛拉斯、史提夫·萊奇、史托克豪森、約翰·凱吉等人，以及日本近代作曲家武滿徹、三善晃的影響。
2.2 確定音樂風格
1981年久石讓推出第一張專輯《information》，確定了自己的音樂風格，之後更爲《風之谷》、《w的悲劇》、《兩個人》等影片配樂，這些出色的音樂令他聲名鵲起，從此幾乎日本知名賣座電影都找他創作配樂，數量至今已經超過40部。除了令他聞名遐邇的電影配樂外，他還創作了不少現代風格的音樂專輯，邀約不斷的久石讓自稱三天可以寫出七十首作品，有着旺盛的創作力。
2.3 合作生涯
久石讓1983年經人介紹，久石讓結識了宮崎駿，此時宮崎駿正致力於《風之谷》的創作。聽過久石讓創作的“風之谷”的印象音樂後，宮崎駿被深深打動了。此後影片公映後更證實了宮崎駿的眼光，久石讓爲該片創作的配樂深深地打動了無數的觀衆以及評論人。因此次年宮崎駿的ghibli(吉卜力)工作室成立後，久石讓便一直擔當宮崎駿動畫的音樂監督。
久石讓和ghibli合作的較知名的卡通電影有：1984年的《風之谷》、1986年《天空之城》、1988年《龍貓》、1989年《魔女宅急便》和《螢火蟲之墓》、1992年的《紅豬》、1997年的《幽靈公主》、2001年的《千與千尋》、2005年的《哈爾的移動城堡》等。在《天空之城》中他用到許多愛爾蘭民謠的元素，音樂與畫面結合的效果絕佳。而對於《龍貓》他則認爲音樂本身就已經具備完整性和獨立性，可以單獨欣賞併爲之感動。1998年他推出了由ghibli動畫電影《幽靈公主》配樂改編的交響組曲唱片，由捷克愛樂樂團演奏，受到了廣泛的歡迎。2005年《哈爾的移動城堡》又再次邀請捷克愛樂樂團錄製電影原聲音樂。他的音樂使ghibli工作室的電影更加深入人心，而久石讓的音樂也隨着ghibli卡通的賣座而更加水漲船高。
此外日本著名導演北野武近幾年的電影作品《奏鳴曲》、《那年夏天寧靜的海》、《壞孩子的天空》、《花火》、《菊次郎的夏天》和《兄弟》的配樂也都出自久石讓之手。1991年久石讓就獲得了每日映畫大獎音樂賞。1997年他更獲得第48屆藝術選獎文部大臣新人賞。2004年他還應法國mk2電影公司之邀，爲巴斯特·基頓1927年的經典默片《將軍號列車》重新創作配樂，並在5月份戛納電影節上指揮戛納管弦樂團演出了這部作品，是榮膺此項榮譽的唯一的日本音樂家。2005年他爲韓國電影《歡迎來到東莫村》配樂，並因此獲得了在韓國聲望卓著的mbc電影獎，這部電影也吸引了超過八百萬的觀衆。同年他還爲香港導演劉鎮偉的新作《情癲大聖》創作配樂，獲得了香港電影金像獎“最佳原創電影音樂”的提名。
此外，他還發表過多張個人專輯，可謂碩果累累。
2.4 近年生活
近年來久石讓除了配樂之外，更積極以鋼琴獨奏家和指揮家身份參與音樂會，包括獨奏、室內樂、協奏曲等各類型演出，獲得樂界很好的評價。1998年他出任長野冬季特殊奧運會開幕式的導演和音樂總監。他現在還擔任在“新日本愛樂樂團”之下的“新日本愛樂世界之夢樂團”的首席音樂總監，2005年11月發行了他和這個樂團合作的最新唱片《美國人在巴黎》，並在12月舉行了同主題的音樂會。
最近，久石讓開始與來自韓國、中國等地的亞洲導演合作。他曾爲韓國電影《歡迎來到東莫村》配樂，也曾參與中國影片《情癲大聖》和《姨媽的後現代生活》的音樂創作。歌壇人氣天王周杰倫對久石讓的音樂非常推崇，他曾表示13歲時聽到《龍貓》的配樂後就一直難以忘懷：“我喜歡在晚上用鋼琴演奏久石讓的作品，希望能有機會與他合作。”
2011年7月9日在中國國家體育館上演的《久石讓電影音樂盛典》，此次音樂會的部分收入將捐給日本地震災區的兒童。2010年久石讓在姜文執導的《讓子彈飛》中進行了配樂的製作，這是繼《太陽照常升起》後姜文與久石讓的第二次合作。在此次演出中將演奏這首樂曲。
《菊次郎之夏》（日語：菊次郎の夏、きくじろうのなつ），日本電影，於1999年6月5日公映，由北野武自編自導自演，久石讓編曲，第52屆戛納電影節競賽作品。本片在臺灣上映時中文片名爲《菊次郎的夏天》。該劇外景取自濱鬆、名古屋等城市；“菊次郎”是北野武已去世之父親名字。期待已久的暑假終於開始了，但對於上小學三年級的正男來說卻沒什麼好高興的。所有的朋友都去了海灘或是父母的鄉下玩，連足球隊也放假不訓練了。在寂寞的暑假裡，連正男最熟悉的校園下路也顯得陌生，每天除了在日記裡記下天氣報告，就再也無事可寫了。正男的爸爸在他出生沒多久的一次交通意外中死去，而媽媽則在一個很遠很遠的地方工作。跟奶奶相依爲命的正男決定在這個暑假裡來一次冒險旅程。目的地是正男只在照片裡見過的媽媽住的地方——豐橋。帶着日記、暑期作業和每個月的零花錢，正男離開了家。
菊次郎是個自由職業者，換句話說，就是一輩子都沒有過一分正經工作。因爲與規規矩矩地生活的格格不入，菊次郎年輕時不斷地遭到嘲笑。他每天都等待着天降良機，使他過上令人羨慕的生活。可是時間一天天過去，由於手頭沒有本金，他還是每天靠着妻子過活。
菊次郎的夏天一次偶然的機會裡，菊次郎被捲入了正男的冒險旅程。妻子給了他一筆50000元的旅費，讓菊次郎陪同正男去找媽媽。儘管正男不喜歡菊次郎，但一個人的冒險實在令人沮喪，於是勉強同意。菊次郎對這筆旅費卻另有打算，他興高采烈地把錢一次性投到了賭博裡，最後卻輸得一塌糊塗。幾乎輸光了妻子給的旅費和正男少得可憐的一點點零用錢。怒氣沖天的菊次郎丟下正男，一個人去喝悶酒，但最終正男的眼淚讓菊次郎恢復了理智…… 終於來到正男母親的住址，菊次郎與正男心中越來越興奮，二人終於站在母親住址的門外，一個美麗的女人正好穿著圍裙從屋內走出，正男認出她是照片上的母親，但是他看到母親身邊有一個男人還牽着一個小女孩，正男瞬間明白自己被媽媽拋棄了，很傷心的哭了，菊次郎不忍心看着正男傷心，於是拿出一個從別處找來的帶鈴鐺的玻璃天使，告訴正男那是媽媽離開房子時留給正男的，讓他在困難的時候搖一搖，天使就會出現。同時，菊次郎決心完成他從旅程開始就在腦子裡形成的決定。他來到那所看上去殘舊不堪的大房子，在那裡，有一個離羣而坐的老人，正是菊次郎的媽媽。她的臉上寫滿孤獨，一種像正男的媽媽一樣拋棄自己孩子的女人的孤獨……
在回程的路上，菊次郎跟正男在一個鄉下小鎮裡，在夏季裡鬱鬱蔥蔥的綠色裡，他們恣意放縱地玩耍着，快樂着。猶如一大一小兩個孩子。還遇上了三個好心人，他們聽說了正男的故事後心生同情，也一起陪正郎玩，而正男受傷的心，也在不知不覺中被他們撫平……
、編輯、會計等）或服務提供次郎跟正男在一個鄉下小鎮裡，在夏季裡鬱鬱蔥蔥的綠色裡，他們恣意放縱地玩耍着，快樂着。猶如者，不隸屬於任何組織的人，不向任何僱主作長期承諾而從事某種職業的人，他們在自己的指導下自己找工作做，經常但不是一律在家裡工作。
1.1 別名
別名：顧問、臨時工、個體戶、承包人、自由代理人、單飛雁、獨行俠、單幹戶、自由工、唱獨角戲的、靠電話聯繫進行工作的人、電信通（指精通電子的人，尤流行於歐洲）、虛擬僱員、虛擬企業主（目前非常流行）。
分類介紹編輯本段
2.1 在中國，自由職業者包括三類人：
第一類是小本生意人，如個體零售店、小吃店、沖印店、裝修公司老闆等。
第二類是沒有底薪的推銷員，如壽險顧問、地產經紀、廣告中介、直銷人士
第三類是專業人士，如攝影師、專利代理人、律師、會計師、牙科醫生、技術顧問、管理顧問、，後兩者是幾乎沒有的。在選擇做自由職業者的最初，其實就已經意味着要放棄一些保障。目前大多數自由職業者應買一些保險或注意儲蓄，以備不測。同時，還應將自己的簡歷和介紹放到人才網站設爲“公開”級別，不放棄更好的工作機會。
4.8 更應懂得職業規劃
自由只是自由職業的一種心態，這與實際工作中縝密的工作思維、認真的工作方式是不衝突的，因爲自由職業也是一種創業，因此自由職業者同樣需要有嚴謹的職業習慣和合理的職業生涯規劃。如果不做好生涯規劃，不僅自己的業務做不大，即使哪一天重新返回職場時，也難以有更勝人一籌的資歷。
著名心理諮詢師韓三奇稱，其實，相比一般的工作者，自由職業者更應該懂得職業生涯的規劃。明確自己的職業生涯規劃，是自由職業者應對不確定因素的最重要手段。自由職業者也有相對穩定的職業方向，比如自由撰稿人、自由教師、自由註冊會計師等等，因此要隨時關注整個職業動態新聞，把握自己的職業方向。
在規劃自己的職業生涯時，切忌好高騖遠，本來自己的未來較上班族更不確定，所以規劃一定結合自己的年齡、個性特點、人脈資源、家庭情況、社會保障因素、重大事件干預辦法等，尤其是需要細化近期職業規劃，遠期的規劃可以虛一些，留下彈性空間。有人把遠期規劃制定得很“實際”，結果卻落入自己的陷阱，因爲距離自己太遠，變數更多，虛一些正好可以靈活調整。這是職業規劃的關鍵所在，很多的規劃之所以失去指導作用，就是沒有虛實結合。
長期以自我爲中心的生活習慣，很容易被主流生活邊緣化
4.9 自由職業者要警惕“自由病”
前程無憂資深職業顧問說道，“跳槽”對於自由職業者是非常平常的事情，或者說這不是真正意義上的跳槽。由於本身具有一定的專業素質，因此會給各種有需求的“客戶”提供產品和服務。從某種意義上講，自由職業者更多的情況下是炒掉老闆或客戶。自由職業者正逐漸從保守觀念中的“不務正業者”轉變爲令人羨慕的“不受束縛者”。但是，他們中也出現了一些新問題，大多是心理問題，比如患上自由綜合徵，即所謂的“自由病”。
做一個自由職業者，除了自己，沒有別人會來對你的工作指手畫腳。一天工作幾個小時、創出多大實績，完全取決於自控能力。但大家都知道自由是要付出極大代價的，必然面臨不確定因素帶來的心理壓力。而其中生活壓力的影響力無疑是最大的，也是最現實、最難以避免的。比如萬一生了大病怎麼辦年齡大了怎麼辦這是很現實的壓力。這些現實壓力往往會使自由職業者更加忘我工作，甚至趁着年輕瘋狂工作，以期積累資本爲自己以後的生活打下基礎。自由職業者沒有勞保，養老保險、醫療保險要自己買，生活的壓力到一定程度就成了重負。自由職業者當初在選擇這條路時自然充滿信心，認爲憑自己的才能，不愁沒有出頭之日，但自由了也就失去了穩定、有依靠的感覺。
韓三奇指出，由於長期以自我爲中心的生活習慣，很容易被主流生活邊緣化，適當約束自己可以調動人的積極性，畢竟，過於鬆散的自我管理反而不瞭解大衆生活，而大衆生活是每個人生存的最堅實基礎。對於自由職業者，自己管理自己、自己安排自己的能力非常重要。從這個角度說，比普通上班族更需要懂得科學、健康的生活方式。對於缺乏自我管理能力的自由職業者，一定要學會安排自己每天的工作和生活，比如制定詳細的日程表格，使自己的工作更富效率和節奏，生活規律化可以給人提供源源不斷的內在動力。
未改，小劇場送上：
季輕羅：“你是誰！你是魔門派來的臥底？！”
醜仙姑：“錯了，我是猴子派來的逗比……”
季輕羅：“……”