2187 跌宕曲線
今天第一更！
單曲取得的成功,對於現在的埃文貝爾來說,其實只是榮譽室裡的錦上添花而已,如果要詢問埃文貝爾的想法,他更加願意集中精力在新作的創作上。“五”這張專輯發行之後,因爲2009年的大部分時間都集中在電影的拍攝上,所以埃文貝爾的音樂創作數量並不算多。
當然,音樂創作需要的是靈感,急躁是最要不得的,埃文貝爾也並沒有着急,但是相比於滿足單曲取得的成績,埃文貝爾還是希望能夠將自己的注意力集中在新作的創作上。
其實到了埃文貝爾現在的位置,肩膀上的壓力是難以想象的,且不說大衆的關注度,人們都在期待着埃文貝爾是否能夠取得突破,就埃文貝爾自己來說,他也希望能夠繼續取得突破,如果固步自封,那麼即使他現在取得了殿堂級的成績,但未來也就是這樣了。
有許多歌手,達到一個巔峰之後,就會陷入一種茫然的狀態:到底是堅持現有的水準就好了呢?還是冒險做出更多大膽的嘗試?這種矛盾對於任何人來說都是存在的,只是當一名藝人達到巔峰之後,這種疑惑會更加嚴重。
再說了,藝人達到巔峰之後,無論是保持水準還是取得突破都不是那麼容易的,想象一下,埃文貝爾先後出演了“一天”、“盜夢空間”、“在雲端”三部高質量的作品之後,演技已經達到了渾然天成的地步。那麼未來他還要繼續取得突破,應該如何突破呢?而保持在這個水準上,又是否會演所有角色都變成千篇一律呢?這是一個矛盾綜合體。
人在不同的階段、不同的位置都有不同的迷思。即使是世界首富也有他的煩惱,頂級明星人前光芒四射,但是人後的煩惱卻不是所有人都能夠理解的。披頭士爲什麼在巔峰時期解散了,邁克爾傑克遜爲什麼進入二十一世紀之後就沒有再創輝煌了,瑪麗亞凱莉爲什麼被認爲是落後於時代的潮流……
即使埃文貝爾是重生了,到了現在這個位置,他也還是不可避免地陷入了迷茫。畢竟上一輩子他可沒有達到過現在的位置。雖然埃文貝爾一直在告訴自己,要堅持最初的夢想,不要被娛樂圈的五光十色迷花了眼睛。但是現在取得的成績落在埃文貝爾肩膀上的壓力,卻是一個無形的枷鎖,時時刻刻都在限制着埃文貝爾的行動。
兩世爲人的成熟和睿智,讓埃文貝爾現在還是能夠保持清醒。沒有被娛樂圈的萬花筒迷惑了雙眼。也沒有被巨大的成就衝昏了頭腦,但是現在,不可否認的是,埃文貝爾在音樂和電影方面,都遇到了瓶頸,這種瓶頸不見得是簡單的靈感突破,更多是取得如此多成就之後的茫然。
埃文貝爾之所以對媒體的稱讚、獎項的累積如此不在乎,甚至比以前更加變本加厲。未嘗沒有保持自己冷靜的想法。“在雲端”拍攝期間,埃文貝爾就感受到了演戲、導演等多方面衝擊而來的壓力。所以最近對音樂方面取得的優異成績,埃文貝爾也沒有太多關注。
類似於埃文貝爾這樣的擔憂,根本不用他說,媒體記者們早在兩三年前就開始唸叨了,當時埃文貝爾就取得了無數傑出的成績,人們都在擔心“傷仲永”,畢竟埃文貝爾還未滿三十歲,就取得了如此出色的成績,很有可能就因爲天妒英才要麼早逝離開要麼才華殆盡。
除此之外,媒體還在擔心,埃文貝爾現在爬得太高,一旦跌下來,那絕對是太過可怕的一種局面了。每一次埃文貝爾推出新作時,人們都抱有極大的期待,正如“一天”上映之前的情況,僅僅只是“良好”,是無法滿足觀衆們的期待,就算是“優秀”,也只是心理底線而已,人們都在期待着又一個“經典”的誕生。這種普遍的情況,其實就是埃文貝爾現在處境最明顯的體現:高空走鋼絲,顫顫巍巍、戰戰兢兢,這個高度已經凌駕於整個好萊塢之上了,但是高處不勝寒,眼前是無盡的迷霧,終點到底在哪裡根本看不到。
埃文貝爾這樣的情況,在好萊塢並不多見,但同時也並不少見。特別是那些站到巔峰,然後迷失自己,逐漸從公衆視線之內消失,這樣的藝人數不勝數。
人生的起起伏伏十分正常,上一刻還在巔峰下一刻就跌入谷底,前一天窮困潦倒後一天逆轉頹勢,這樣的情況絕對可以說是每天都在發生,而這種事情在娛樂圈裡更是屢見不鮮,小羅伯特唐尼在去年暑期檔的巨大成功,宣佈他的強勢迴歸,就是最直接的例子。
當然,在娛樂圈裡更多的例子卻是紅極一時,然後銷聲匿跡。這樣的例子數不勝數,即使撇開那些因爲年齡而推出大衆視線的例子,類似於麥考利卡爾金這樣,小小年紀依靠“小鬼當家”紅遍全球,但很快就如同流星一般消失不見的情況,在好萊塢屢見不鮮。
弗蘭克德拉邦特也是這樣的例子。
編劇出身的弗蘭克德拉邦特1987年就在好萊塢打滾了,他參與了不少出色作品的編劇工作,但是真正讓他出現在大衆視線裡的作品卻不是編劇位置,而是他人生第一次自編自導的作品,1994年推出的“肖申克的救贖”。
“肖申克的救贖”剛剛推出的時候,其實並未獲得太多好評,而後在奧斯卡上贏得了最佳影片、最佳男主角、最佳改編劇本等七項提名,卻空手而歸,但之後卻在家庭影院市場和出租市場取得了巨大的成功,成爲電影歷史上最著名的案例之一。如今,“肖申克的救贖”在imdb的排行榜上,不僅是至今最多影迷參與評分的電影,而且力壓“教父”長年佔據冠軍寶座“黑暗騎士”一度撼動了這兩部經典的地位,但終究還是沒有能夠將勝利堅持到底。
隨後在1999年,弗蘭克德拉邦特又和湯姆漢克斯合作了“綠色奇蹟”,再次贏得了如潮的好評,這也使得弗蘭克德拉邦特成爲好萊塢鼎鼎有名的佳作導演:作品不多卻是部部經典。雖然2001年和金凱瑞合作的“電影人生”遭遇了票房和口碑的雙重失利,讓弗蘭克德拉邦特承受了巨大的壓力,但是2007年的作品“迷霧”還是爲他挽回了顏面。“迷霧”在票房和口碑雙方面都無法與弗蘭克德拉邦特過去的作品相提並論,而且影片的結局更是被詬病許久,但整體質量還是有復甦的態勢。
可惜的是,這裡是好萊塢,一次失誤已然致命,兩次失誤就徹底葬送了前途。喬納森戴米就是如此,“沉默的羔羊”、“費城故事”的巔峰之後,一直未能再次拿出亮眼的成績,拍攝完“蕾切爾的婚禮”之後,就徹底消失在電影圈子裡了。弗蘭克德拉邦特也是如此。
在弗蘭克德拉邦特目前爲止的二十六年導演生涯中,一共拍攝了七部作品,而“電影人生”的慘敗之後,他就只在2002年和2007年各推出了一部作品,“迷霧”在2007年的成績不如人意,隨後弗蘭克德拉邦特就進入了漫長的休整期,幾乎從好萊塢圈內人士的視線裡消失了。
一名藝人在公衆視線內消失並不稀奇,只要狗仔隊不跟蹤、沒有新作推出,往往就會潛水一段時間;可是要在圈內人士的視線裡消失卻沒有那麼容易,要麼就是你不值得關注,要麼就是好萊塢對你失去了信心。弗蘭克德拉邦特大抵是兩者都有。
其實如果現在再提起弗蘭克德拉邦特,人們大概也就只記得“肖申克的救贖”和“綠色奇蹟”的輝煌,除此之外腦海裡就是一片空白了,特別是進入二十一世紀之後,第一個十年就要結束了,弗蘭克德拉邦特卻依舊是沒有任何動靜,雖然說因爲“肖申克的救贖”在imdb裡不可動搖的霸主地位,人們永遠都不會忘記他,但從某種程度上來說,他的娛樂圈事業也就到此爲止了,然後慢慢地消失在歷史長河之中。
但是,目前正處於事業漫長谷底的弗蘭克德拉邦特卻出現在了十一工作室,他是爲了專門拜訪埃文貝爾前來的,當今事業處於全盛時期的埃文貝爾,這實在是一件很有趣的事情,1982年弗蘭克德拉邦特拍攝自己第一部導演作品“屋中的女人”時,埃文貝爾甚至還沒有出生,而現在,兩個人在娛樂圈內的位置卻是有着天壤之別。人生的跌宕曲線,也就大抵如此了。
埃文貝爾對於弗蘭克德拉邦特的到來顯得有些意外,他對於眼前這個光頭法裔叔叔的臉自然是十分熟悉的,一眼就認出來了,但問題是,今天泰迪貝爾預約好的會議不是一個電視劇的提案嗎?既然是電視劇,爲什麼弗蘭克德拉邦特會出現呢?難道老爺子在電影領域遇到了瓶頸,開始轉戰電視劇了嗎?可是……電視劇領域的挑戰難度絕對不下於電影的！
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