和葛瑞刂儂一樣，無數觀衆結束了首映的觀看之後，又選擇了第二次，甚至第三次走進電影院之中。爲了想明白電影之中的細節，也爲了真正看懂這部電影，更爲了品味電影的精彩。與此同時，各個影評就已經迫不及待地在網絡上蔓延了開來。
“如果你以爲這只是一部普通的懸疑片，一直等待着合理的解釋，給故事一個完美的結局。兇手，終究會水落石出的。那麼，你就錯了。大多數懸疑電影都愛好故弄玄虛，過程曲折結尾卻又一個掀起高潮的逆轉，但回頭一想，卻可以發現無數的漏洞。‘致命身份，卻不是如此。
這部電影，是少數能夠欺騙觀衆達四次的片子。第一次大家都認爲兇手是犯人;第二次兇手又成爲了老闆;第三次是人格揭示，讓所有人恍然大悟;第四次才明白兇手是孩子。更巧妙－的是，它的第三次反轉其實是個幌子，目的是爲第四次反轉做鋪墊和放煙霧。
觀衆之中不乏推理愛好者，他們也許一開始會認爲孩子是兇手。但是當劇情發展到孩子詐死，十重人格揭示——電影之中醫生錯過了最重要的第十一個人格，還有煽情訣別時刻，大部分人都已經派出了孩子的嫌疑。可偏偏，電影的末尾卻帶來了大逆轉。
即使是大名鼎鼎的‘第六感，、‘搏擊俱樂部，、‘萬能鑰匙，也都只是在全片結尾出的一次反轉而已。但‘致命身份，卻用了四次反轉，爲我們帶來了人格分裂全新詮釋的一部精彩影片，堪稱完美。
沒有無用鏡頭，所有情節都有伏筆，所有伏筆都有深意，整體邏輯流暢，懸疑精彩可信。此片絕對是懸疑驚悚電影之中的經典之作！”
威廉－伍德沒有任何疑問，在“娛樂週刊”之上表達了對“致命身份”的喜愛。除了電影本身威廉－伍德對於埃文－貝爾首次製作人的作品也談了自己的看法。
“埃文站在製片人的立場之上，依舊延續了他作爲演員時挑剔而個性的眼光。他選擇瞭如此一部處處可見精心設置的劇本，爲所有人帶來了一次驚悚刺激的視覺旅行，然後在結尾之處不由拍手叫好。埃文的製作人首秀，讓人信服！”
願意觀看埃文－貝爾支持者評論的，“娛樂週刊”會是首選，即使它不是專業的電影、音樂雜誌;反之，希望看看對埃文－貝爾指責的評論，大家都知道應該翻開“首映”。
“這是一個瘋子的世界。”這是艾略特－卡特對於“致命身份”電影評論的開篇語。
“這根本就是一個無聊至極的劇本當編劇腦海裡再也搜刮不出任何新意的時候，他就選擇瞭如此愚蠢的方式來欺騙觀衆。
懸疑電影，最重要的就是邏輯。當我們費盡心思去尋找本片的邏輯時，一句‘人格分裂，就將所有的思考、所有的疑惑解決了？不可能！這就是一個病態的劇本，開始時結構巧妙－、環環相扣，可是到了後期無法將邏輯講述明白就牽強附會地以人格分裂將所有事情一筆帶過。這根本就是爲了懸念而懸念爲了推理而推理。
也許有人會說，你沒有看懂這部電影所以纔會抱怨，只有看懂的人才能夠了解這部電影的魅力。但事實上，這就是一部沒有邏輯沒有結構沒有中心思想可言的劇本。懸念加懸念，疑點加疑點，結果成爲了一部大爛片。”
艾略特－卡特清晰地表達了他的立場，認爲“致命身份”根本就是無法自圓其說，才編造出了人格分裂這個說法來進行遮掩。這一次，如同“死亡幻覺”、“改編劇本”一般，贊同艾略特－卡特的評論算不上多但也不少，這讓“首映”雜誌頓時精神抖擻。
至於埃文－貝爾艾略特－卡特只用了一句話做總結，“根本找不到他在哪裡，被暴雨淹沒了身影”，以此來形容埃文－貝爾的表演沒有任何亮點可言，根本就在電影之中消失了。
威廉－伍德和艾略特－卡特的爭論，其實代表了專業人士對於“致命身份”的兩種觀點。一部分專業人士認爲，這是一部經典好片，將人格分裂大膽地實體化以這種形式來挑戰法律道德的新底線;一部分專業人士則認爲，故弄玄虛卻自己無法解釋清楚，以一個薄弱的人格分裂進行解釋，反而讓電影看起來像是一羣瘋子製作出來的產物。
“致命身份”本就是劇本高於演員的電影，在其中，演員的表演空間很有限，更多是通過演員的角色塑造，將故事串聯起來，故事纔是最重要的。所以，有評論認爲，超強的陣容讓電影的推進看起來流暢而舒適，值得信服;也有評論認爲，製作人埃文－貝爾完全糟蹋瞭如此強勁的陣容，讓所有演員淹沒在了故事之中，謾綃辦法綻放出自己的光芒。
對此，埃文－貝爾在接受採訪時表示，演員再出色，也是爲了故事而服務的，因爲角色是依託在故事之中而存在的，除了自傳電影。如果爲了突出演員的表演光芒，而忽略故事的重要性，這反而會讓電影看起來就像是一團垃圾。
媒體之上，關於“致命身份”的評論熱鬧非凡，支持者和反對者都竭盡全力地發表自己的看法。爭議，在很多時候會讓人煩惱，可是反過來思考的話，爭議就意味着熱點。“致命身份”只是一部投資七百萬的獨立電影，是十一工作室首次製作的電影。哥倫比亞影業公司在電影宣傳上的花費也並不多。但現在，因爲埃文－貝爾，因爲強大陣容，媒體對電影本身投注了巨大的關注度。
如果關注所帶來的，是一片讚揚聲，那自然好，可是觀衆難免會想估計是埃文－貝爾聲勢正隆，大家大唱讚歌，效果可沒有想象那麼出色。可是像現在這樣，媒體在倜絡、報刊、雜誌上對“致命身份”頻頻點評，意見各異，反而讓觀衆產生親自進入電影院觀看電影，然後做評斷的想法。爭議，爲電影所帶來的，是熱點;埃文－貝爾和一衆演員，爲電影所帶來的，是號召觀衆進入電影院的動力。
克里斯－範朋克爲了撰寫“致命身份”的影評，先後三次進入了電影院，他不僅爲了看懂這部電影，這爲了分析這部電影深處所代表的內涵，這是他的工作。
“這是一部精彩的電影，精彩之處，不僅僅在於人格世界所發生的人格消滅過程，更在於這些人格所蘊藏的深意，還有人格死亡的順序所代表的意義。
首先死亡的是過氣女明星卡洛琳，她是影射麥肯印象之中勢利自私的社會上層精英人物，其沒落的形象反應出麥肯成長過程中受到了這類人的迫害。所以，在汽車旅館之中，麥肯對認爲金錢萬能的卡洛琳，第一個下手了。卡洛琳代表的是自卑，曾經驕傲的資本消失之後，只剩下妄自菲薄的內心，極度的心理失衡之後，表現的卻是缺乏的囂張跋扈。麥肯消滅了自卑之後，就沒有了廉恥和道德底線，也就沒有了所有的阻礙。
其次死的是年輕丈夫路易斯，這是麥肯理想中的親生父親，然後在他的現實生活中並沒有留下太多影響，只是一個很模糊的形象。路易斯代表了自私。麥肯那因爲自私而出走的父親，即使當初父母的結合是因爲相愛，但最後也淪落成爲不斷的哭泣和嘶喊，所以路易斯早早就消失了。
第三個是犯人羅伯特，麥肯小時候看到了變態殺人才受刺激到心理扭曲了，所以代表了罪惡的羅伯特，成爲了第三個目標。
繼父喬治代表了懦弱。麥肯的真實生活中缺乏父愛，而母親又是妓女，於是他捏造了這樣一個繼父的形象，懦弱，卻最終因爲救孩子而死。他無法給予麥肯需要的支持和幫助，他的懦弱成爲了家庭不幸的開端。他第四個死亡。
母親艾莉絲是麥肯心中理想的母親，有點強勢，也明確愛他，但卻因爲早早出了車禍，而成爲了麻木的代表。沒有驚恐，沒有安慰，沒有自救，艾莉絲就像是一個冰冷的世界，拒絕麥肯的加入。所以麥肯用雙手切斷了艾莉絲的呼吸。
年輕妻子基妮也是理想母親形象，她更像是完美的母親，不同於艾莉絲的強勢卻冰冷，基妮脆弱悲傷，願意爲了孩子不顧一切，她甚至假裝懷孕只爲了留下丈夫，在困難面前，她也是選擇先照顧孩子提姆西。但再完美，也終究無法給予更多了。麥肯心中對於現實中妓女母親的仇視，讓基妮成爲了汽車爆炸的犧牲品。
編劇邁克爾－科尼對每一個人格都經過了精心的設置，他們反射着麥肯－瑞夫內心不同的情緒，還有不同的罪惡。這些人格的消滅遵循了一定的規則：即生活在麥肯－瑞夫內心留下的烙印，對他影響越淺的角色犧牲越早，相反則留到了最後，於是，就只剩下汽車旅館經理拉里、假警察羅德斯、前職警察艾德、妓女帕麗斯，還有被忽視的人格孩子提姆西。
‘致命身份，的出色，不在於電影的設置本身，而在於對十一個人格的精心雕琢，以及毀滅的先後順序，證實了生活對於人格分裂所造成的影響。我們不應該單純將這部電影看做是驚悚懸疑片，更應該肯定編劇對於邏輯、對於懸念、對於內涵的鑽研。”
觀看了三遍電影，克里斯－範朋克在“電影評論”上刊登的影評，雖然有所劇透，卻堪稱是觀看這部電影的必備手冊。