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尼古拉斯-康特親自上門找埃文-貝爾進行了交談，其實用交談這個詞並不合適，因爲尼古拉斯-康特只是站在餐桌旁邊和埃文-貝爾聊了一番，前後不到三分鐘時間，隨後尼古拉斯-康特就離開了。但是這短短的三分鐘，卻製造了足夠的效果。
一週之後，編劇和製片人代表重新開始談判，雖然這一次談判依舊破裂，但至少雙方又重新坐到了談判桌面前。
要知道，十一月五日開始之後，編劇工會和製作人工會雙雙採取強硬態度，雙方一直處於硬碰硬的狀態，始終未能取得突破。現在，罷工開始一個月之後，尼古拉斯-康特明白了埃文-貝爾的態度，不得不開始“服軟”，再次和編劇坐到了談判桌的兩側。可以說，埃文-貝爾的態度，又或者說是YouTube的態度在這一場拔河比賽之中佔據着不可忽視的作用。
2007年已經走向了末尾，美國電影學會公佈了今年的年度事件。
帕麗斯-希爾頓、林賽-羅翰、布蘭妮-斯皮爾斯等話題人物的醜聞，就連戰爭新聞、經濟震盪及其他國際性重大事件也黯然失色，包括埃文-貝爾也無法與他們相提並論。美國文化中對醜聞的迷戀再次回暖，這一次將整個美國都拉進了八卦的風浪之中。醜聞，名列今年年度事件的第六名。
而iPhone的發佈、瑞典電影大師英格瑪-伯格曼和意大利電影大師米開朗基羅-安東尼奧尼這兩位全世界範圍內最具有影響力的導演在七月三十日同一天離世，再加上美國編劇的罷工。構成了年度事件的前三甲。其中，編劇罷工冠居榜首。
編劇罷工的影響其實不僅僅是對電視、電影產業造成了許多麻煩，更重要的是。這意味着YouTube等一衆視頻網站已經改變了原有的娛樂產業格局，現在網絡也成爲了繼電影、電視、電臺之後又一個能夠產生盈利的娛樂載體，這就如同當初數字音樂商業化一樣。將會對整個娛樂產業的未來產生無法估量的影響。不過數字音樂商業化是和平演變，而這次數字視頻則造成了兩敗俱傷的局面，結果，依舊看不清楚。
自從尼古拉斯-康特找了埃文-貝爾之後，似乎編劇工會和製作人工會都選擇放過了埃文-貝爾。其實也不能說是“放過”，而是他們都已經清楚明白了埃文-貝爾的態度，再追究也沒有必要了。而YouTube的利益重新分配也不是十一工作室的一家之言，這就是編劇、製作人、導演等多個團體相互競爭的一塊肥肉。即使埃文-貝爾是重生人士，他也沒有力量去改變整個利益爭奪的格局。
埃文-貝爾能夠前後帶領……掀起整個美國娛樂產業的改革，這件事就已經讓他註定將成爲歷史長河之中不可或缺的一部分了，那麼至於娛樂產業格局改變之後的利益瓜分，就不是他能夠直接伸手的部分了。
所以，十一月五日罷工開始到十二月七日談判再次重啓，埃文-貝爾的名字反覆被提及。但是十二月七日之後一直到2007年結束，在這一場編劇和製作人的拉鋸戰之中，埃文-貝爾的名字又從這個事件之中銷聲匿跡了。
2007年年末的頒獎季也因爲編劇罷工而蒙上了一層陰影。以“邁克爾-克雷頓”、“老無所依”、“荒野生存”、“巨塔殺機”等一衆備受好評的作品組成的種子陣營，也無法將人們的視線集中在頒獎季上來，更有甚者。美國人民選擇獎、美國公告牌音樂獎、美國國家評論協會獎全部停擺，除了早早在十一月底舉行的哥譚獎因爲其獨立製片的屬性，本身就不具有娛樂因素，所以避免了停止舉辦的危機，目前頒獎季尚未有任何一個頒獎典禮拉開序幕。
編劇拒絕撰寫串場詞是一方面原因，演員們紛紛選擇支持編劇而拒絕出席頒獎典禮纔是根本原因，這使得年年都熱鬧非凡的年末頒獎季在今年又陷入了另外一種的混亂之中。
2008年的新年鐘聲也未能將籠罩在好萊塢頭頂上的烏雲吹散，這時十一工作室的名字再次出現在了公衆視線之內。美國編劇工會改變了談判方式，不再與美國製作人工會直接談判，而採取逐個擊破的方式，與影視公司單獨進行談判，希望率先與影視公司達成協議，然後積少成多，促使美國製作人工會不得不妥協。
十一工作室成爲了第一個支持編劇工會的影視公司，雖然十一工作室再次冒天下之大不韙站在了其他同行的對立面，但這次卻算不上吃驚的結果，畢竟埃文-貝爾早在罷工開始之初就表明了態度，而演員、導演、編劇等羣體也都紛紛對十一工作室的決定表示了絕對的支持。
就在十一工作室與美國編劇工會重新簽訂了協議之後不到兩天時間，第六十五屆金球獎的頒獎典禮正式宣告取消，作爲在知名度方面能夠與奧斯卡、格萊美相提並論的頒獎典禮，這是金球獎六十五年曆史上第一次遭遇如此的尷尬。
今年拿到了金球獎轉播權的NBC電視臺一心一意就要通過這個頒獎典禮拉動收視率，現在卻遭受到了如此沉重的打擊，成爲頒獎季以來受到危害最嚴重的一個個案，據不完全統計，金球獎頒獎典禮的取消讓NBC電視臺損失超過八千萬美元！
編劇工會和演員工會的聯手抵制，讓金球獎陷入了沒有嘉賓出席的尷尬境地，而導演工會的致命一擊就直接導致了金球獎頒獎典禮的取消。導演工會與製片人工會的合約2008年六月到期。原定於2007年十二月底進行的新合約談判，因爲編劇工會的罷工而延遲到了2008年的一月，其實導演工會談判的核心和編劇一樣的。要求在網絡及新媒體收入方面贏得更多的利益。但是製片人工會與編劇工會的僵持，卻讓導演工會的耐心消失殆盡，進入2008年之後。在十一工作室的刺激之下，也開始向製片人工會發難，將再次談判的時間確定爲一月七日！
結果，導演工會和製片人工會的談判也談崩了，於是金球獎頒獎典禮就成爲被犧牲的對象了。當然，編劇們在金球獎舉辦場地門口拉起了警戒線，阻止嘉賓們進場，也是決定性因素之一。
隨後。湯姆-克魯斯旗下的獨立製片公司聯藝也與編劇工會達成了協議，獅門影業和頂峰娛樂也緊隨其後，目前，大部分獨立製片廠都已經完成了與編劇工會的協議。但是好萊塢的巨鱷們可不願意鬆口，始終沒有任何鬆動的跡象。
這種情況一直維持到了一月份就要結束的時刻。一月十三日舉行的金球獎是一個重大的警鐘。
在頒獎典禮取消的情況下，NBC電視臺的首席執行官傑夫-朱克不顧罷工編劇們的威脅，強行舉行金球獎頒獎典禮。他打算將金球獎的獲獎名單公佈時刻打造成一檔黃金時段的新聞節目，以新聞發佈會的形式將名單公佈。但是不僅編劇、演員、導演不買賬，觀衆也不買賬，這甚至被成爲是傑夫-朱克上任以來最荒謬的一次決定。
最直接的反應就是，傑夫-朱克被取消了代表美國製片人協會繼續談判的資格。這對於傑夫-朱克來說是一個致命的打擊。因爲取代他的人是ABC電視臺的首席執行官大衛-威斯汀，這實在是太過於敏感的一個替換了。NBC電視臺與迪士尼同爲對立聯盟，而迪士尼旗下的ABC電視臺又一直和十一工作室有不俗的合作關係——自從十一工作室和福克斯電視臺之間有一點小瑕疵之後，ABC電視臺在十一工作室方面的位置似乎取得了不小的提高。
另外，NBC電視臺一直在謀求十一工作室歌唱選秀節目的版權，一直以來福克斯電視臺因爲有了“美國偶像”所以不算是直接競爭對手，但現在ABC電視臺出現，情況就完全不同了。如果ABC電視臺搶在NBC電視臺的前面從十一工作室拿到新版歌唱選秀節目的版權，那傑夫-朱克可就不會如此冷靜了。
除了傑夫-朱克，一直主張使用威脅、恐嚇手段的華納兄弟首席執行官巴里-梅耶也隨後就被撤銷了談判資格，在第六十五屆金球獎新聞發佈會式的頒獎典禮失敗之後一個星期，前後三個月都未能取得談判進展的尼古拉斯-康特也被撤銷談判資格。
從這一個舉動就可以看出，獨立製片公司的讓步雖然在表面上看起來並不影響大局，但事實上十一工作室的態度還是有強大的號召力，而金球獎的飛來橫禍更是將戰況推向了一個極端。
一月二十二日，美國編劇工會宣佈給格萊美放行；一月二十三日，編劇和全新的製片人談判團展開“非正式談判”，與此同時，迎來八十歲生日的奧斯卡也做好兩手準備，一方面是照常舉行，一方面則是在沒有主持人甚至沒有嘉賓的情況下如何進行的方案。經過艱苦卓絕的一週談判，雙方與二月八日終於達成臨時協議。顯然，更換了三位談判代表之後，事態的發展就和表現出了和之前截然不同的曲線。當然，演員工會和導演工會的虎視眈眈、損失的逐漸增漲、編劇工會出人意料地強硬，都是原因之一。
隨後，美國東西部編劇工會分別投票，以超過八成的投票同意了罷工的結束。二月十三日，持續了整整一百天的編劇罷工，終於畫上了一個句號。