“武術指導”這個職位又被稱爲“動作指導”或武術設計。和歌舞片中的舞美指導、音樂片中的音樂指導、風光片中的美術指導一樣都是這些電影專業分類導演。《誅仙》是一部仙俠題材的動作片，其中的武打動作場景是非常之多的，一個好的武術指導對於這部電影來說，由於其職業具有相當高的專業性和獨立性，應該是在電影中實現莫文峰導演意圖的一個靈魂人物。
由於南港電影在動作片發展中的歷史地位，如今全球範圍內最好的武術指導都集中在南港。
電影圈中公認的十大武術指導都是出身南港的，黃振鍾剛剛提到的袁八爺和寶哥，就是其中的佼佼者。
袁禾平人稱“八爺”，1945年出生於惠嶺武術世家，是南港動作電影中非常成功和有着很大影響力的導演。其父是電影史上首位武指袁孝田，出身京劇世家、武生、是南港藝壇著名演員兼武術教練，精通北派功夫。袁孝田在50年代曾主演近百部描寫華夏曆史上武林高手黃飛鴻的功夫電影。袁禾平從那時其就參加了這些電影的演出。
1970年袁禾平任《瘋狂殺手》武術指導而進入導演領域。第一部是《瘋狂殺手》，而後爲《餓虎狂龍》、《壁虎》、《蕩寇灘》等許多武打片擔任武術指導。後爲著名導演吳思源賞識，設計《鷹爪鐵布衫》動作。1978年獨立執導《蛇拳》、《醉拳》兩部功夫喜劇，將功夫與雜耍逗趣糅在一起，大受歡迎，也讓著名武打明星程龍一炮而紅，獲得巨大成功，成爲聞名南港、東南亞地區和菊國的著名功夫片導演。
金鴻寶，人稱“寶哥”。出身元家班，和程龍都是著名武術大師於詹元的得意弟子。和大多數武術指導一樣，他和袁禾平都是從俗稱“武行”龍虎武師出身的。相對於同門師弟程龍幽默、雜技似的打鬥，他
的動作更注重力度和狠勁。
當然除了這兩位南港還有很多如程曉東、劉正良、元魁、唐基禮、元斌等優秀的武術指導。至於功夫巨星程龍也是一位非常優秀的武術指導，不過相對於其他人來說，他還是專注於個人的演藝事業，專門出任電影的武指倒是很少的。
黃振鍾之所以提到的袁禾平和金鴻寶這兩人，主要是因爲他們兩位都和莫文峰合作過。剛剛項德強向黃振鍾推薦了袁禾平做《誅仙》的武術指導。可黃振鍾知道袁禾平雖然能力很強，但其個性更強，而且他也是一位可以獨立執導的導演，之前和莫文峰合作期間兩人還因爲一些看法相左有些不愉快。所以黃振鍾才另外提到了金鴻寶作爲備選。
聽了黃振鐘的話，莫文峰略微皺了皺眉頭。袁禾平的水平他是非常欽佩的，兩人之前的合作也挺成功的，只是這這位“袁八爺”合作的話，肯定會對他的導演工作有些影響。
相對而言，他和金鴻寶之間的合作就要順暢很多了。只是金鴻寶的動作風格比較硬朗，注重短打近戰，雖然很熱鬧，但又少了些“靈氣”。偏偏《誅仙》這部電影是仙俠背景的，在莫文峰看來還是需要寫飄渺靈動的風格。這方面參與過好萊塢電影製作的袁禾平就要合適的多了。
考慮了一會兒之後，莫文峰沉聲說道：“還是找袁禾平吧！他的風格比較適合這部電影。”
就在莫文峰和黃振鍾及項德強在商量這劇組人員選擇的時候，瀋河和周曉龍在瀋河的酒店房間裡，針對小說改編電影的一些主要問題進行着交流。
一番交談之後，周曉龍對瀋河的思路有了一個全面直觀的瞭解。不得不說，瀋河這位國內著名的電影編劇對這部小說的理解非常之深。
“我覺得《誅仙》這部小說中塑造的最成功的就是男主人公張小凡。他的命運多舛，感情真摯而細膩，性子堅韌
而倔強。這部電影應該將他的性格和命運交織起來，讓情節來襯托出人物命運的變化。如果僅僅只是作爲一個仙俠故事來拍，就本末倒置了……”
從看到這部小說開始，瀋河最感興趣的就是這個人物和情節之間的那種關聯性。而網絡小說以主人公的經歷爲主線的敘事特性，其實是最適合改編影視劇的。這種單一主線的佈局，比起那種龐大糾纏的多線敘事結構而言，更容易爲觀衆所接受。
“前半段張小凡在青雲門內時他的老實厚道、任勞任怨，對於田不易的打罵苛責，始終懷着回報之心，這份純樸令人動容。當他看見自己暗戀對象田靈兒深愛着別人，那種心涼悲痛是非常動人的。當他飽受欺凌、嘲諷時，他心中的怒火又展現出了他的血性。其實他後來成爲鬼厲，他的入魔不只是因爲‘噬魂’，更深層次的原因在於他的心底始終有着另一面……”
瀋河對張小凡的解讀的確已經非尋常的“鐵粉”可比了，他彷彿看透了原作者蕭大俠心中創作這個人物時的初心。這一點讓周曉龍自愧不如。
他一開始選擇將蕭大俠的《誅仙》提前寫出來，只是爲了他以網文IP爲核心的產業佈局，倒並不是說有多麼瞭解這部小說。
現在聽着瀋河的一番話，他這個“作者”才真正的走入了原作者的角色。
“張小凡和鬼厲兩種截然不同的性格在同一人身上的集中體現，應該是我們這一代人的特點。老實木訥、尊師重道、資質平庸的張小凡，同時也是一個以嗜血聞名遐邇的血公子鬼厲。張小凡入魔後雖然冷漠淡然、殺人無數，但善良本性並沒有改變……”周曉龍順着瀋河的話將自己的理解說了出來。
兩人聊得非常熱絡，全然沒有了之前兩人初見時的生疏之感了。
“你大結局是準備怎麼安排的？”瀋河突然問了一個他非常關心的問題。
（本章完）