“…我覺得大家有點過分了，我演《卡羅爾》，很多人關心我的性向，那我演武俠片，爲什麼你們不關係我會不會飛呢？”
“還是挺無語的，作爲演員，看到了一個好的角色，我就出演了，我覺得自己演的還可以，你們爲什麼要關心我的性向呢？”
機場，鞏利被一羣媒體攔住，問的問題讓她挺無奈的…
“演戲，最重要的就是跟角色找到共鳴點，我確實查看了不少資料，也做了研究，我們劇組的服裝設計桑迪·鮑威爾對這些很懂，給了我很多幫助，但演戲畢竟是展示別人的經歷，並不是我本色出演…”
“我是很願意出演一些超越我經歷以外的角色…”
“要感謝旭東，好萊塢認爲觀衆對一部女性主導的中小成本電影不會感興趣，也就是說《卡羅爾》這個電影是不會有市場的，是他說服了克里斯婷，一起製作了《卡羅爾》…”
“導演託德·海因斯最開始對《卡羅爾》沒有興趣，他覺得這些故事往往無法圓滿，因爲存在拆散愛情的各種外力…但是旭東編劇的《卡羅爾》，他把故事放在愛情本身，託德非常喜歡這樣的類型…從一開始，我們更希望這是一部適合所有人觀看的電影，不分年齡、性別、性取向的觀衆都能被觸動。”
“國內上映…應該不太好辦，分級是R級別…”
“具體還要看他們怎麼做…”
“下一步計劃？繼續拍電影啊，《黃金甲》還沒拍完呢！”
說完這些，在工作人員的保護下，鞏利上車離開了機場…
對了，沈旭東沒有回國，他去了美國！
想找個合作伙伴。
……
現如今，國內的製片人一般都是XXX電影製片廠的人或者父母祖上就是電影行業出身的，人脈豐富，製作考究，基本上又做製片人又做出品人。
暫時來講，製片人中心制不太可能！
我們的電影制度因爲歷史遺留的原因，導致導演本身很出名。
投資方都更願意選擇信任一個導演，而不是一個製片人。
演員都更願意跟導演合作，而不是製片人。
編劇更願意跟導演溝通，而不是製片人。
這個時候，如果刻意去模仿好萊塢的制度，在尚無明確的目的之前，盲目追求所謂的製片人中心制，那麼往往制度無法建立，反而會增加了扯皮，甚至會導致外行指導內行的結果。
沈旭東也知道這個情況。
所以，即便《卡羅爾》拿了獎，圈內可能會佩服他的眼光，外界則會認定他是走了狗屎運！
畢竟他只是編劇、製片人，普遍觀點電影的成功靠的是導演和演員。
沈旭東想在圈子裡大聲說話，除非他願意做導演…
鞏利那天也建議他‘你可以做導演啊’…
沈旭東不願意…
他要做大製片人！
國內所謂的大製片人，票友居多，頂多就是一個出錢的人，如張衛平和黃忠軍，一年或兩年投一部電影，就以大製片人自居了，就要與好萊塢競爭了，就要打造中國電影航母了…
沒有意義！
製片人中心制就完美了嗎？
肯定不是，《超人》大獲成功後，華納的一衆製片人和導演產生了很大分歧，之後直接把導演換了，換了個更聽話的，結果一路從2撲到4。
蒂姆·伯頓的兩部蝙蝠俠取得不錯的票房口碑後，那幫製片人嫌棄他的作品風格，直接把他換了，然後超英電影地板磚《蝙蝠俠與羅賓》就誕生了。
沈旭東不需要擔心這些，他有外掛的！
他的想法是：既然《卡羅爾》不夠，那就再來幾部！
《朱諾》、《星運裡的錯》、《暮光之城》…
爲什麼都是美國片？
廢話，賺美刀才能揚名國內…
……
隨着獨立電影跟奧斯卡的關係越走越近，好萊塢的大製片廠商也開始將目光對準了獨立電影。
2003年，華納成立了自己的獨立電影公司；2005年，索尼曾收購獨立電影廠牌聯藝影業；派拉蒙、環球也在這些年如法炮製，擁有了自己附屬的獨立電影子公司。
目前，北美數得上號的真正意義上的獨立電影公司，獅門影業、焦點電影公司、Overture電影公司、木蘭花影業、湖岸影片公司，當然也包括韋恩斯坦影業。
除了焦點、韋恩斯坦影業，基本都是靠着R級恐怖片成名。
很正常，因爲獨立電影公司想發展，只能做一些大公司不屑的題材。
恐怖片是最佳選擇…
沈旭東先見了獅門影業的負責人，邁克爾·伯恩斯…
老實說，蠻意外的，邁克爾·伯恩斯是獅門電影的負責人，居然會見一箇中國人？
他不知道，《陽光小美女》的故事已經傳遍整個好萊塢了…
哈維白撿了一個爆款項目，付出的僅僅是180萬美元！
不過，邁克爾·伯恩斯明顯對《朱諾》沒啥興趣。
很正常，且不說獅門很少做其他類型，即便他們願意做，《朱諾》這種既不cult、又不文藝電影，很難找到固定的受衆羣體…
一般很少有公司願意做！
北美電影類型化很成熟，製片公司做一部電影之前最重要的是分類，預估類型票房…
《朱諾》屬於典型的定位不明顯…
劇情就一句話：一個16歲的少女意外懷孕該怎麼辦？
如果尺度比較大，獅門也許就做了——他們做過《不可撤銷》、《華氏911》…
沈旭東無所謂，他們不做就不做唄！
也不是毫無收穫，沈旭東跟獅門談妥了《人類清除計劃》的製作、發行還有利潤分賬…
僅僅看了一下劇本概念，獅門就決定製作…
《人類清除計劃》屬於典型的設定電影——“殺戮夜：每年3月21日19點至22日7點的12小時內，在美國本土，允許任何違法行爲，包括謀殺：通過每年固定的殺戮夜，釋放民衆的暴力慾望，換取一年的穩定。”
這種設定，就足夠吸引大批觀衆進影院觀影！
是，故事很弱智，但誰在乎呢？
將故事集中在一個小環境，幾百萬美元就可以搞定。
絕對屬於有商業前景的電影，獅門直接拿下…
臨行前，邁克爾·伯恩斯建議沈旭東去找一下喬瑟夫·德雷克…
……
喬瑟夫·德雷克，好萊塢很有名的製片人。
他跟邁克爾·伯恩斯關係不錯。
獅門97年成立，起初不被人看好，無片可拍，靠製造拍攝器材爲生。
此後參與了《水牛城66》《苦難》《衆神與野獸》等，每部都虧。直到2000年《美國精神病人》，才小賺一點。
《美國精神病人》的製片人就是喬瑟夫·德雷克。
後來，還做了《美版咒怨》三部曲，只不過製作公司換成了哥倫比亞…
老美的製片人大都有固定的合作做公司，合作導演，比方說凱瑟琳·肯尼迪與弗蘭克·馬歇爾，兩人都是盧卡斯影業的高層，跟斯皮爾伯格、盧卡斯關係很好，所以，有《星球大戰》、《奪寶奇兵》系列…
沈旭東會聽邁克爾·伯恩斯的嘛？
再說吧，他準備見見羅傑·伯恩鮑姆還有斯科特·魯丁…
嗯，他改變了思路——不找製片公司了，直接找有眼光的製片人一起合作！
羅傑·伯恩鮑姆，成龍大哥的貴人，成龍大哥以華人身份在美國主演了9部好萊塢電影，其中《尖峰時刻》讓大哥躋身2000萬美元俱樂部。而羅傑·伯恩鮑姆負責了5部，分別是《尖峰時刻》、《尖峰時刻2》、《尖峰時刻3》、《上海正午2：上海騎士》、《上海正午》。
此外，羅傑·伯恩鮑姆也是《藝伎回憶錄》的製片人！
斯科特·魯丁也很有名。
沈旭東知道他做過《楚門的世界》、《社交網絡》、《布達佩斯大飯店》、《老無所依》，《血色將至》，《時時刻刻》…
沒錯，魯丁也是走衝奧路線的製片人！
所以咯，他跟韋恩斯坦兄弟關係不言自明！
事實上，魯丁和韋恩斯坦兄弟的恩怨情仇從上個世紀就已經開始，魯丁是派拉蒙旗下的金牌製片人，而韋恩斯坦兄弟正憑着他們一手創立的米拉-麥克斯在好萊塢呼風喚雨。
雙方合作過，最後因爲奧斯卡獎恩斷義絕…
2005年，當時哈維兄弟離開了親手創建的米拉-麥克斯，轉而成立了以自己姓氏命名的韋恩斯坦影業。
而魯丁則由於自己多年來在派拉蒙的恩主杜爾根與蘭辛去職，調頭投奔了迪士尼。巧合的是，他在迪士尼的新角色，正是米拉麥克斯的負責人。
韋恩斯坦兄弟出品的《國王的演講》依靠強大公關能力，擊敗魯丁製作的臉書傳奇志《社交網戰》奪得了奧斯卡最佳電影。
而雙方關於電影《時時刻刻》、《朗讀者》的歸屬權及控制權的交鋒，更是由於八卦媒體的報道，爲全世界所矚目。
而在好萊塢，敢與韋恩斯坦兄弟正面肛的製片人，屈指可數，魯丁毫無疑問是最亮眼的。
沈旭東一一拜訪…
收穫當然有，新線之所以斥巨資買下《颶風營救》，正是羅傑·伯恩鮑姆的意見，他準備效仿當年發行《紅番區》、《冬陰功》，9月檔上映…
《紅番區》北美3239萬美元票房，《冬陰功》1204萬美元…
他覺得《颶風營救》也有這樣的潛力！
得知沈旭東準備製作《颶風營救2》，他想投資…
當然，沈旭東沒有直接答應——旭東對《颶風營救》的北美票房也很期待…
具體的投資比例、利潤分賬啥的，等《颶風營救》上映了再說！
斯科特·魯丁的見面有點不太順，他倒是蠻看好《朱諾》的，但…他想花錢買斷劇本…
沈旭東不可能同意的！
本來還想見一見喬瑟夫·德雷克的，沒時間了…
已經六月中旬——《瘋狂的石頭》要上映，他得回國撐場子。