381 番外競爭
“週六夜現場”播出之後,近期強勢紅人埃文一貝爾的表現得到了評論界佔據上風的讚賞。
大部分媒體認爲,埃文一貝爾的自黑和吐槽,將過去一段時間媒體加諸在他身上的爭論和焦點都拿出來娛樂大衆,顯示出了他的從容和風度。其中,埃文一貝爾對於媒體近期集中精力在對他追捧的環境中,還依舊保持了清醒的頭腦,在“週六夜現場”中也對這個現象進行了嘲諷,顯然出乎了媒體的預料。
事實上,在之後威廉一伍德的採訪中,埃文一貝爾也表示,目前他只是出了兩張專輯,有四部電影上映的娛樂圈新兵而已,銷量和票房只能說是觀衆的喜愛,不能作爲參考數據—— 畢竟作品數量還太少,唯一值得稱道的就是他在第四十四屆格萊美頒獎典禮上的勝利。所以,埃文一貝爾並不認爲自己真的如同媒體所塑造的那麼強勢,成績那麼出色。
“我的藝人生涯,現在纔剛剛走過第一個階段而已。”這是埃文一貝爾的原話,也顯示出了這位即將年滿二十歲少年的冷靜。所以“週六夜現場”中的自我嘲諷,也不足爲奇了。
最重要的是,埃文一貝爾對於七月份的誹謗事件,還有憂鬱心境過去的針鋒相對,也完全放開心胸樂於開玩笑,這也讓媒體重新認識了這位少年。
相對而言,艾略特一卡特代表的“首映”、肖恩一霍爾所在的“世界新聞報”他們認爲埃文一貝爾就是在自我炒作,利用“週六夜現場”的舞臺再次澄清自己,從而達到宣傳他平民英雄形象的目的。
撇開這些負面評論不說,媒體總體來說,對於不務正業的埃文一貝爾,首次客串主持人的角色,都給出了七十分的良好成績。而觀衆則更爲買賬,普遍觀衆認爲埃文一貝爾風趣幽默、從容大度、搞笑演技絲毫不遜於“週六夜現場…,的其他演員,他們認爲埃文一貝爾的這期節目質量十分出色,而且是久違的經典。
同時,媒體和觀衆對於傑森一瑪耶茲、埃文一貝爾兩位音樂嘉賓的現場表演,絕對堪稱精巍,獲得了一致的好評。
媒體和觀衆的婁度,在收視率上也得到了清晰的體現。
美國的收視率統計分爲兩個部分,一個是家庭收視率,一個則是十八到四十九歲成年人的收視率。所以一般來說,美國電視劇、綜藝節目會有收視人數和收視率兩個部分組成。收視人數是美國全民收看人數的統計。收視率則是十八到四十九歲成年人的收視比例,由於這部分人羣是廣告商關注的主力部分,也就是潛力觀衆,所以被格外重視。
一般來說的收視率,就是指後者,十八到四十九歲成年人的收視率。
埃文一貝爾主持的“週六夜現場”收視率達到了10.7/4.5。具體解釋起來,也就是說,全美國的家庭中有10.7%收看了這期節目,而十八到四十九歲成年人中有4.5收看了這期節目。換算成數字之後,就可以得出結果,有一千兩百萬個擁有電視機的家庭用戶觀看了進行了收視,有六百萬的十八到四十九歲成年人收看了這期節目。
這個成績,也許比不過“奧普拉脫口秀”、格萊美頒獎典禮的收視率,但考慮到“週六夜現場、,的播出時間是深夜,收視率自然不能相提並論。在同時段的節目中,埃文一貝爾主持的“週六夜現場”毫無疑問地拿下了收視率冠軍,同時,該期收視率還創造了八年來“週六夜現場”的最高收視率。這是該節目自1994年三月十二日,冬奧會huā式huā樣滑冰明星南希一克里根作爲主持人,靈魂樂女王艾瑞莎一弗蘭克林作爲嘉賓那集節目以後的最高收視率!
全美國都在感受着埃文一貝爾風潮的逼近“週六夜現場”更是讓大家見識到了埃文一貝爾出默風趣的一面,話題性又再次強勢提高。
與此同時,因爲“週六夜現場”的調侃,傑森一瑪耶茲和書鬱心境的專輯,也託福受到了廣泛的關注。
傑森一瑪耶茲和憂鬱心境的專輯於十月十二日同時發行,這個時間點其實是與埃文一貝爾相差三天,算是同一周發行的。不過,在“二”這張專輯的強勢面前,兩張專輯於週六發行,自然是沒有正面競爭的意思。
但不可避免的是,從第二週開始,競爭還是開始了。
撇開傑森一瑪耶茲不說,環球音樂在此時發行憂鬱心境專輯,原本是沒有任何競爭想法的。華納唱片對“二”這張專輯的策劃也一直在變動,在最後確定“二”將於十月九日發行之後,環球音樂也考慮過是否推遲憂鬱心境的專輯發行。但是,憂鬱心境復出專輯已經推遲了三個月,如果加上去年六月份之後就銷聲匿跡,憂鬱心境已經隱匿太久了。環球音樂抱着重新推出新人的想法,覺得沒有更改發行日子的必要。當然,環球音樂內心是否有與埃文一貝爾較量一番的想法,就不得而知了。
而傑森一瑪耶茲,他的風格和市場都與埃文一貝爾不同,定位也有所不同。所以,傑森一瑪耶茲根本沒有做太過考慮,覺得不必避埃文貝爾的風頭,反而開玩笑地說“同期發行一起宣傳,還能沾沾埃文貝爾的光”。
傑森一瑪耶茲的這張專輯“等待我的火箭”相當有個人特色,得到了“自轉”、“URB…,等獨立音樂雜誌的大力支持。
“自轉”雜誌認爲“傑森的聲音完美得像水晶般晶瑩剔透”評論他爲“美國樂鼻少見的天才型流行民謠創作歌手”對這張專輯送上了不錯的評價。
託付於十一音樂博客的宣傳,還有傑森一瑪耶茲過去幾年的流浪音樂生涯,網絡上他的名聲早就悄然傳播開來了。網友們都認爲,傑森一瑪耶茲完全可以和今年大熱的約翰一梅爾相提並論。約翰一梅爾於1999年出道,今年發售的專輯獲贊無數“滾石”將他和艾薇兒、凡妮莎等人列爲2002年最值得矚目的新秀歌手之一。現在,這個矚目名單上,還要再加上傑森一瑪耶茲一個人。
“傑森的現場簡直是隻應天上有的獨一無二精彩演出”這是網絡上對傑森一瑪耶茲無比的推崇。這也讓傑森一瑪耶茲首張正式專輯的發行,獲得了超出預期的關注。
重新再出發的憂鬱心境,環球音樂顯然是野心勃勃,靜下心來認真打造。第二張專輯“重生”依舊是搖滾風格,雖然延續了偶像搖滾樂隊的基調,但在成員實力和形象的塑造上已經有了質的飛躍。主打曲“重生”沒有再重蹈去年山寨版“海闊天空”的覆轍,邀請專業作詞作曲,譜寫了一首高質量的歌曲。
歌曲以強勁的節奏和琅琅上口的旋律打開局面,顯然是志在創作出一首傳唱度夠高的歌曲。
相比去年的出道,今年環球音樂在憂鬱心境身上huā費的心思依舊很多,但條理就清晰許多。前任經紀人克雷格一庫克雖然因爲陰謀詭計敗露現在在監獄裡呆着,但他對憂鬱心境的重新策劃無疑是成功的。之後接任的經紀人,和環球音樂上層會議討論之後,延續了這套計劃。
報道憂鬱心境的雜誌、媒體都經過挑選,評論也相對以中肯偏褒揚爲主,與此同時,宣傳行程也不滿足以量制勝,更多是以能夠和歌迷接觸,堅實歌迷基礎爲主。另外,環球音樂正在接洽,希望爲憂鬱心境樂隊成員提供客串電視劇的機會。總而言之,這一次憂鬱心境雖然依舊是偶像樂隊,但質量明顯高了不少。
傑森一瑪耶茲的“等待我的火箭”發行首周,六萬銷量不足掛齒,第二週二十三萬的銷量,則讓這張專輯闖進了公告牌專輯排行榜的前十名,勘勘掛在第十名的位置上。之後,傑森一瑪耶茲的專輯銷量正如他清新自然的音樂風格一般,一直不溫不火,但卻因爲專輯的質量、還有埃文貝爾的連帶宣傳,也取得了不錯的銷量,平均每週十五萬左右的銷量,足以讓他掛在公告牌專輯排行榜前二十名之內了。
如果按照原本的歷史軌跡,傑森一瑪耶茲的首張專輯並未取得太過出色的成績,他的名聲是一直到2005年才逐漸傳播開來的。但這一次,因爲埃文一貝爾的存在,因爲十一工作室的存在“等待我的火箭”的專輯銷量在十二月第二週時就突破了一百萬,成績說不上驚人,卻是比上一輩子好太多太多了。
憂鬱心境的“重生”也獲得了不少關注,雖然之前負面新聞較多,但一來時間已經過去許久,二來也是環球音樂宣傳策略得當,所以這張專輯的銷量反而呈現出不錯的態勢。第二週“重生”就取得了十六萬的銷量,掛在公告牌專輯排絆榜第二十名的位置,這個成績比去年的首張專輯一週銷量還高,可見憂鬱心境這次的進步了。
當然,在“二”專輯橫掃千軍的態勢之下“重生”沒有任何可比性,一個月累積銷量五十萬,還不如“二”一週的銷量,但也依舊超過了憂鬱心境首張專輯的成績。
此時,沒有媒體會在鼓吹憂鬱心境和埃文一貝爾的競爭了,因爲沒有可比性,但是傑森一瑪耶茲、憂鬱心境專輯的發售,也算是一個話題,勉強可以算是番外競爭。這個番外競爭唯一的看點就是,憂鬱心境時隔一年零四個月,終於再次低調地出現在媒體面前了。