明朝好女婿
那麼，寫什麼纔好呢？
囈，先前正在鬱悶若是抄名著，無疑是重新創作，怎麼想了半天，最後又繞到自己寫一本書的上面了？
罷，就自己寫吧。反正也不過是寫一本通俗讀物，又不是立德立言，只要能賺到銀子，能不能傳諸後世也不打緊。
明朝的話本，大多是四五萬字一集，十幾萬字的小長篇正好出三本。和後世幾百萬字的小說根本沒辦法比，因爲篇幅限制，要在區區十幾萬字之內寫出彩來，也不太容易。
大學的時候，他也教過寫作課，比如一個故事要由起因、經過、高潮三個部分組成。
再講深點，一篇抓人的小說應該這麼寫：以一個懸念開頭，然後是鋪墊部分，就好象將一壺水放在火爐上，等到鋪墊到一定的部分，水沸騰了，就到了高潮部分。高潮之後，就是享受高潮後的感覺，需要有一個不錯的結尾。
這其中，懸念得設置非常重要，而且故事也需一環扣一環，層層推進，不斷挖坑填坑，這才能吸引讀者一口氣追下去。
若說起講故事的功夫，純文學自然是不成的，但網絡文學卻已經將形成了一整套固定的模式。
從網文借鑑倒是一條好的路子。
《誅仙》，那就是一本言情小說，說的是兒女情長，換一個背景，就是現代愛情故事。那種愛怨情仇，古人根本理解不了？
仙俠小說，升級、過關、殺人、奪寶，還是算了吧？
這套仙俠體系實在有些複雜，而且仙俠玄幻小說的主角說好聽點都是殺伐果斷之人，說難聽的就是沒有道德底線，在三綱五常等級森嚴的明朝，叫人無法接受。
文學技巧蘇木都懂，可應該寫一個什麼樣的故事，卻死活也想不出來。
蘇木一回家就呆在書房裡又是磨墨，又是皺眉思考，小蝶以爲自家少爺正在刻苦用功，心中歡喜，也不敢打攪，只煮了一杯茶，輕手輕腳地放到書桌上，正要離開。
蘇木卻叫住了她：“小蝶，你平日裡看書嗎？”
小蝶心中奇怪：“少爺爲什麼這麼問，難道不知道小蝶不識字嗎，怎麼會看書？”
蘇木：“倒是忘記了，我且問你，平日間進茶館聽過說嗎，看過戲沒有？”
小蝶沒好氣地說：“家裡窮成這樣，吃了上頓沒下頓，哪裡有閒錢去聽書看戲，少爺不會是糊塗了吧？”
想到這裡，小姑娘一臉色的憂慮：難怪少爺回家之後就躲進房裡不說話，我還道是他在刻苦用功……難道他在外面做帳房先生時受了別人的氣，被刺激到了，犯了病？
蘇木見小蝶表情古怪，忙解釋道：“我沒問題，就是事少，看到帳房李先生看話本解悶。我以前從來沒讀過那種書，也不知道有什麼好看的？”
小蝶這才拍了拍胸脯，舒了一口氣：“原來如此，話說茶館裡的說書先生講的故事也是從書上看來的。我雖然沒去過，卻也聽族裡的人講過從茶館裡聽來故事，比如那個什麼《白蛇傳》就……白娘子吃了雄黃酒之後變成了一條大蛇……好嚇人！”
一想起這個恐怖故事，小蝶俏臉煞白，道：“這說書先生也真是，弄這種故事出來做什麼？不過，故事是真的好，叫人又怕，又想聽。”
“這年頭《白蛇傳》都出來了……”蘇木一驚，立即失笑。其實古典文學中的許多經典名篇以前都是廣爲流傳的民間故事，只不過被文人重新整理後二次創作的結果。比如這個故事流傳下來的版本，那是在崇禎年間的馮夢龍的《警世通言》。在此之前，鬼知道被多少人寫進書裡。
小蝶又哼了一聲：“那許仙也不是個男人，白素貞對他那麼好，卻夥同法海來欺負她，這種男人，我看死了也好，又何必去瑤池盜竊靈芝來救？說起來，這個故事也不好，墨跡得很，不夠爽快。”
“爽快，爽感，爽度，快節奏，這不是網絡文學嗎？”蘇木心中一動：快節奏、神怪背景、故事爽快不憋屈，這樣的小說在明朝還真沒見過，如果弄出一本來，應該能夠吸引讀者。好象我手頭正有一本適合的，姑且一試。
有了主意，心頭一鬆，提起筆在紙上寫下《西遊記》三個大字。
沒錯，他打算將《西遊記》這本書抄下來換點銀子改善自己的生活。
《西遊記》的作者吳承恩是明朝嘉靖年間的人，這本書成書於萬曆年十幾年，現在的吳大大也不過是一個小屁孩，此書距離問世至少好有六七十年時間，也不怕撞車。
至於筆名，本打算用真名的。可轉念一想，在萬般皆下品，惟有功名高的時代，寫話本小說也不是一件很光榮的事情，算了，隨便弄一個什麼山人散人廢人什麼的就行。
咦，廢人，這個不錯。金庸先生的《射鵰英雄傳》中，陸乘風不就自號五湖廢人嗎，就用這個好了。
至於金先生在未來該給陸大俠取個什麼名號，這就不是蘇木應該操心的事情了，能夠給金庸製造一些麻煩也是一件很有趣的事情。
剛纔蘇木已經想得明白，抄襲《西遊記》有幾樁好處。
首先，這書的故事性非常強，打鬥激烈，讀起來快感十足，尤其是大鬧天宮一節。猴子以一根棍子打遍天庭無敵手，更是嗨到爆，可以說是開爽文和YY文的先河。
其次，這書讀起來直白流暢。不外乎是保着唐僧去西天取經，逢山開路，遇水搭橋，打殺幾個妖怪，讀者羣涵蓋所有年齡段，從、七八十歲的老翁和六歲孩童通殺。只有讀者羣足夠大，才能賺到足夠多的銀子。不像《紅樓夢》，其中太多風花雪月，是有名的才子書，引車賣漿者流未必喜歡。
最最重要的是，如果抄四大名著的其他三本，蘇木因爲記不住所有的故事，寫起來只怕要出漏洞。實際上，就《西遊記》而言，裡面唐僧的九九八十一難，蘇木也只記得三四十個，比如高老莊、車遲國降三妖、真假猴王之內的幾個名篇。
不過，不要緊，反正這本書每一章都是一個單獨的故事，故事於故事之間也沒有任何關係。少寫幾章也不影響閱讀。
不像《紅樓夢》和《三國演義》，你少寫一個故事，這本書就沒辦法讀下去。
《水滸》也是單元劇，不過這本書的構架很古怪，是典型的撞珠式結構。雖然沒個故事都單獨成篇，但裡面的人物卻有因果關係，由一個人物引出另外一個新人新故事。
比如開篇時的八十萬禁軍教頭王進被高逑迫害，遠走華陰，然後引出九紋龍史進；魯智深拳打鎮關西遠走東京做和尚的故事完結後，又引出林沖，然後是火燒草料場，逼上梁山，一個故事也不能少。