18 73 正義邪惡
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尼爾-達西和克里斯-範朋克兩個人不愧是最看好埃文-貝爾的影評人，他們對“蝙蝠俠前傳：黑暗騎士”的影評基本就是圍繞小丑這個角色而展開的，但他們的觀點也無可厚非，因爲埃文-貝爾的確是奉獻上了一次偉大的演出，甚至於比去年萊昂納多-迪卡普里奧出演“血色將至”之後還贏得了更多的讚譽。不止是“紐約時報”和“電影評論”，無數的報刊雜誌都紛紛站出來送上了至高的讚譽。
一向以嚴謹真摯的評論風格見長的“綜藝”雜誌就站在了客觀的立場上，對“蝙蝠俠前傳：黑暗騎士”進行了全方位的解讀，同時也算是對尼爾-達西、克里斯-範朋克的影評做出了支持。
“尼采曾經說過，與魔鬼搏鬥者要小心自己在搏鬥中也變成魔鬼。當閣下往深淵裡看時，深淵也在注視着閣下。這，就是對‘黑暗騎士’最好的註解。
在人生諸多道德底線之中，正義戰勝邪惡是不變的定律，但是我們從來不知道動機、代價這個詞彙是緊緊跟在‘戰勝’這個動詞後面的。在電影大屏幕上我們目睹了無數的正義英雄，但卻很少有一部電影能夠仔細探討一下英雄的立體面。真正出色的角色，並不是簡單地組織故事去編寫優點或者缺點，而是讓在一個真正出色的故事裡，讓角色融入故事的來龍去脈，於是，當動機和代價產生時，纔會使得角色變得完整。
‘超人歸來’之所以屢受詬病，因爲超人在故事裡沒有受制，沒有承擔，更沒有付出代價，他只是去做自己該做的事而已，所以流於平淡；‘蜘蛛俠’系列爲何是第二部最受廣泛讚譽。因爲第二部之中將‘能力越大責任越大’的觀點作爲了故事的情感主線；‘鋼鐵俠’能夠在2008年的暑期檔節目之際帶來如此大驚喜，就因爲鋼鐵俠是性格決定命運的代表，他的角色魅力牽動着故事的發展；同樣，‘加勒比海盜’第一部至今是讚譽的高峰，就因爲第一部的故事是跟隨着傑克-斯派洛船長的步伐而建立起來的。但到了第二部和第三部卻是船長隨波逐流。
角色和故事的完美結合。這纔是一部經典電影的核心。那麼對於英雄漫畫電影來說，又是否成立呢？諾蘭用‘俠影之謎’和‘黑暗騎士’構建出了他所認爲的蝙蝠俠的三分之二故事。
‘俠影之謎’講述了布魯斯-韋恩的故事，將蝙蝠俠的角色完全樹立了起來，他不同於其他任何一個超級英雄。他的能力不是最強的，他的性格不是最突出的，他用肉身去抵擋子彈，用意志去抵抗傷痛，用正義去對抗邪惡。這樣的一個蝙蝠俠，顯得有血有肉，顯得最特殊，這是諾蘭用了整整一部電影完成的工作。
在蒂姆-伯頓和喬-舒馬赫之前拍攝的‘蝙蝠俠’系列之中，蝙蝠俠只是一名超級英雄，和其他所有人一樣，似乎是爲了拯救世界而拯救；而克里斯托弗-諾蘭不同，他賦予了蝙蝠俠生命，此時站在我們面前的不是蝙蝠俠。而是布魯斯-韋恩，諾蘭告訴了我們他是如何成爲蝙蝠俠的，又是如何去懲治犯罪的，而蝙蝠俠又是如何成爲哥譚市的圖騰的。
‘俠影之謎’賦予蝙蝠俠的，就是動機。而‘黑暗騎士’賦予蝙蝠俠的則是代價。
諾蘭將蝙蝠俠的故事放在了現實之中。雖然哥譚市是一個虛構的城市，但他卻刻意添加了香.港的部分，其實就是爲了讓人們恍然間以爲這就是現實生活，哥譚市是真實存在的。於是。問題就出來了，蝙蝠俠在挑戰着法律的底線。他打擊邪惡的舉動是在幫助社會，但社會不是那麼單純的，利益的牽扯不是簡單的‘一加一等於二’，特別是當小丑宣稱如果蝙蝠俠不自首的話，每天就會殺害一個無辜市民時，市民們都發狂了，他們不會去詛咒小丑，而是把矛頭轉向了蝙蝠俠，所以蝙蝠俠這樣的正義存在反而成爲了社會不能容忍的存在。於是，代價誕生了。
蝙蝠俠被自己所保護的市民所排擠譴責，被手下質疑背叛，被迫與代表法律的警.察對峙，被迫離開了自己的愛人，被光明騎士所拋棄，最重要的是，他被代表邪惡的小丑牢牢掌控在手中，不得動彈。當故事的最後，蝙蝠俠成爲了‘黑暗騎士’，他成爲了萬夫所指的對象，一無所有。這就是代價。
這就是諾蘭賦予‘蝙蝠俠前傳’最偉大的意義，此時的布魯斯-韋恩不僅僅是蝙蝠俠，更是我們社會裡最平凡普通的一份子，他正義行動的動機以及代價，都是如此鮮明，蝙蝠俠的角色剎那之間就豐滿立體起來。
‘黑暗騎士’之所以出色，不僅因爲將超級英雄的形象樹立了起來，還因爲其將各個勢力之間的糾葛牽扯淋漓盡致地發揮了出來。蝙蝠俠、丹特、小丑、黑幫和市民。
嚴格說來，蝙蝠俠和戈登是一派的，他們代表着最純粹的正義，他們相信平衡，相信黑暗的共振，相信在特殊的時期，必須要用特殊的方法，不能教條，不能理想主義。但同時，他們又堅守着內心的底線，不會被手中的力量所迷惑，從而失去道德準線。
丹特是法律公正的代表，是屬於體制內的存在，他相信法律，相信秩序，相信理想的社會模型是存在的。在哥譚市的無數社會利益階層中，他纔是真正的希望所在：不僅是市民的希望，還是蝙蝠俠的希望，他能夠做到蝙蝠俠無法承認的責任，所以，他被賜予了‘光明騎士’的稱號。
但是他對邪惡的仇恨並不是韋恩這樣親身體驗的結果，而是高等教育的產物，按照小丑的思路，所謂的文明人，如果不威脅到自身的利益，誰不想正義凜然！但是一旦他接觸到真正的黑暗時，所有防線都會崩潰。當丹特相信的正義沒有得到聲張，他相信的公平沒有得到貫徹，瑞秋的死就直接讓他墮落成爲雙面人。硬幣正反兩面決定個人命運看似荒謬，但事實上正是丹特對於所謂‘公平’最直接最理想主義的定義。雙面人的誕生，小丑只是一個催化劑而已，真正爆發的還是丹特內心深處不夠純粹的正義。
小丑，獨一無二的小丑，在埃文-貝爾的演繹下綻放出萬丈光芒的小丑。他的存在只相信混亂，只相信混亂的公正，相信混亂的活力。小丑之所以可以料事如神佔盡先機，之所以能夠處處掌握主動，是因爲他看清楚了整個世界的本質，無政府主義所帶來的混沌和虛無其實就是所有社會形式誕生以前最基本的狀態。
‘何必如此嚴肅？’小丑已經看透了世界的本質，‘如同地心引力，我所需要做的就是輕輕一推’，小丑的透徹智慧高人一等，蝙蝠俠、丹特和戈登又怎麼可能是小丑的對手？縱觀整個故事，小丑如同催化劑，自身不參加化學反應，但是加速了整個病態的社會結構崩潰的速度，這個將‘勢能’轉化爲‘動能’的趨勢，是無論誰都難以逆轉的，如果放在歷史長河裡，大抵就是歷史的車輪前進的趨勢了。
即使最後兩艘輪船上的人成功互救自保，以及蝙蝠俠和戈登以‘黑暗騎士’之名成就了丹特的希望之火，但這也僅僅只是落入無敵深淵前的最後一絲光明，一切都在小丑的掌控之中。
值得一提的是，埃文-貝爾飾演的小丑堪稱完美，表演與劇情結合得絲絲入扣，遠遠超出了傑克-尼科爾森版本的舊作，這是影史上最經典的反派之一，同時也是埃文-貝爾演員生涯裡最經典的一次演出！
相較於蝙蝠俠的純粹正義，丹特的光明正義，小丑的純粹黑暗。黑幫和市民則是另外兩個特殊的存在。
黑幫看似邪惡，但其實他們唯一的亮點和漏洞都是利益，他們是正常觀念之中的反派代表，是制度的挑戰者，可是在小丑掀起的利益交織環境中，黑幫也成爲了受害者，不是因爲他們善良，而是因爲他們正常，是這個社會無法取代的一部分。
而一直被漫畫英雄電影所忽視的市民卻在諾蘭的鏡頭中得到了重視，市民則是所有人的基礎，他們是暴力承受者，但同時也十分容易加入暴力循環成爲新一輪的施暴者，而一旦暴力循環形成，那麼市民的破壞性比黑幫更強，顛覆性比小丑更大。因爲正是市民孕育出了黑幫、蝙蝠俠、丹特和小丑。
所以，‘黑暗騎士’的真正高氵朝，不是小丑製造的混亂，不是雙面人的墮入黑暗，也不是蝙蝠俠的自我犧牲，而是那兩艘輪船上，囚犯和普通市民之間博弈的勝利。這是無盡黑暗之中最後的意思亮光，也是蝙蝠俠在小丑的控制之中依舊願意成爲‘黑暗騎士’的唯一動力。
平衡、秩序、混亂、利益、根基，這代表了‘黑暗騎士’之中的五股勢力，彼此衝撞之中，形成了這個讓所有人都側目的故事，也使得這個故事成爲了絕佳的經典。”
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